烟火白雪黄玫瑰

「传神影像」这片子有一点有趣，就是任何城市标语都要进行再一次转译——不是单纯的翻译为外文字幕，而是在标语下方同其构成一处景观。这种处理在刻意传达着某种**讯号，有关疫情的、下岗的等等，散落的文字提醒着观者无处不在的“**的尘埃之于个人”的警告。摄影机背后的人同拍摄对象之间的关系一如“生者为过客，死者为归人”的征兆，前者之于后者如烟火白雪是无痕的，但反过来或许便成了“告別春天阳光却不再开放的黄玫瑰”。

看电影哭了两次映后哭了两次回家路上又哭了 黄玫瑰是我送给你的礼物 你离开的时候我又重新走过那条胡同 但是没有金**的夕阳了

温柔凝视，冷静地记录同时又充满爱意。

6.0 对普通人的注视永远是最动人的，也是最好的纪录片题材。对瞬间的捕捉还是不错的，整体对一种失意的塑造也成功。最喜欢的可能还是篮球场上，二叔的眼镜反着光，那一刻，他站着就那么在原地上走丢了。二叔的突然死亡在所有人意料之外，想必也打乱了导演的拍摄，却成为了对一部纪录片来说可遇不可求的结局。在纪录片里，生命的残酷和荒诞就这样被展现出来。二叔的人生，有意义吗？平凡的生活，一败涂地的生活，有意义吗？我不知道，但在黄玫瑰里，我们好像又知道些什么。话说回来，二叔的形象是很明显通过导演的剪辑和拍摄来凸显，显然这是一部拍摄者目光痕迹较重的纪录片。包括素材量也不大，我们距离二叔的较全面的生活其实离得相当之远。导演的意图优先在于客观展现二叔，还是表达自我或者东北的一种集体情绪这值得思考，但在这里就不加以评论了

对一些其他人的生活可能你永远无法真正认同与共情，但当你把它放进一个玻璃动物园，就会发现一种关于脆弱不安的生命之可哀悼性

导演用了一种留白的形式去拍摄人物，老叔总是无所事事，我们对于他的前半生不得而知，他就好像生活在我们日常生活中常常见到却不曾了解的普通人，所以后半短的死亡反而让电影充满了一种悲怆之感。老叔会随着老屋的推倒而一同消逝在这座城市之中。但影像太过于粗糙，无所事事的编排让片子太无趣了。

IDF——老叔，很像我的老舅，一样的啤酒肚，一样的厚镜片，一样的一事无成，骑着电瓶车，摇摇晃晃地，留给我一个背影。老叔在新房里打扫的时候，总感觉他和这个空间是格格不入的，旁白说开启一段新生活的时候，我特别难过，好像我们花费很多努力拼命想要得到某种东西，但实际上它根本就不会属于我们。最后一段长镜头的背影，眼泪又掉了下来，我不会知道，一个普通的傍晚，就是最后一个我和你的傍晚。

IDF day2/3 片里老叔的门牙缺了 巧合的是 我的两颗门牙因为国美的减速带绊了一下摔掉了

除了很明显的人在广告/新闻/政宣下的真实情况所反馈出来的荒诞外，其他都显得有点无力。

呈现一种简单质朴的力量，真好。很遗憾现在的好多纪录片太追求精巧，都丧失了这种力量。所以要拒绝花招。 不隐藏作者，也很自然。