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7th IDF ***曾经狂妄地说，如果人们不记得亚美尼亚种族灭绝，那么******也会被遗忘。很不幸的是，亚美尼亚处于绝望地缘政治之下的悲剧一直在历史中无声地延续。非科班出身，手机拍摄，没有过度煽情，一直勇敢地处于当下。削短的长发与撞进房间的小鸟，是对亲人不舍的怀念，对战争与暴力的极致反抗。士兵上车后，战友向车尾泼水。健壮的表哥从停尸房出来后，几乎崩溃。弟弟的名字，变成一串数字。

大国势力下小国寡民的生活和牺牲。有些事情不可逆转地发生了永久性的改变。导演提醒父亲也提醒观众：如果不想看的话，现在也可以选择不看。我全程没有闭眼。对声音敏感的导演用手机收音的效果粗糙到有几处很刺耳，不知是否是有意保留。

#idf2024 一部把我们常说的“灾难不是数字是活生生的人”拎出来加粗强调的纪录片。从创作上说碰到这样的题材（还有证据）就是**了，声音处理得再糟糕也不影响纸包打开来的震撼，只是创作者想中这个奖吗？今年idf选了好多敢去触碰俄罗斯的题材，国内其他的影展影节做得到吗？

纪录片新手之作，仅靠一台手机和小型收音设备。技术上瑕疵很多，可贵在于记录的**本身。当亲人骸骨直接展示在大银幕上，关于战争罪恶的控诉皆归于无言。/ IDF 2024

影片本身就是对战争最有力的控诉

#IDF 卡拉**战争影像。阿塞拜疆和亚美尼亚的战争史，私影像。探讨战争中的人员失踪，其家属的焦虑心态，或者说某种类似于薛定谔的心态，在打开盒子之前，失踪人员是处于生与死的综合状态中的。整体叙事比较客观，在导演不断入镜的前提下能保持客观难能可贵。从拍摄角度，对于非专业的导演而言不会运用蒙太奇、留白叙事确实是个问题，然而这个主题本身就具有了震撼力，特别是结尾对于尸骨的特写的镜头经由大银幕放大，这种**冲击力在我们银幕上是从未有过的，震撼、惊悚、生理不适以及对于死亡的直观凝视确实给影片带来了整体性升华。死亡是什么？死亡就是再也不见。

看似微不足道的家庭视角在大大的反战背景下更显价值 家人不会畏惧至亲的骸骨

現在其實挺能理解評委的。人家都是站在產業之巔上的人，什麼樣的完成度和技藝沒見過？人家就是要看花多少錢用多好的團隊也拍不到的東西。#IDFA2023最佳紀錄片#

“在战争中，政治家提供**，富人提供食物，穷人提供孩子。当战争结束后，政客们取回剩余的**，富人种更多的粮食，穷人寻找孩子的坟墓。”

#36th IDFA#International Competition - Best Film 2.5/5