拿针的女孩

【平遥电影展展映】中国首映。想到了《女性瘾者：第二部》《正发生》和《**韵事》。外景选得好，美术也出色，加上独特的3：2画幅黑白摄影，通过成熟视听成功塑造出20世纪初的现实质感，并营造出紧张的氛围。女主拿的“针”是缝纫机的针，是缝衣针。而当女主将长长的缝衣针扎入身体，才知道原来这把“针”是自我堕胎之针。片尾一通法庭的控诉，将所有生而不养的母亲告上了道德的审判席，成为自欺欺人、扼杀自己孩子的帮凶。莫怪女主在情感上的势利和反复，只是在战争的乱世和贫穷中寻找到依靠的肩膀。最后也只能靠自己。人性的懦弱阴暗比战争带来的毁容伤痛更可怕。

吞噬生命的，有脸上的洞，有城市的洞——工业**与世界大战催生了又一对畸形人（Freaks）鸳鸯。女主的针，自持又自刺，喻示不可僭越的阶级。经济的**窒息，导致底层只能狠手向自己。沾染恐怖的伤心*水，无从哺育下一代。道格玛教母的辣手与**剂之下，从噩梦中苏醒的主人公，选择了后天的母亲角色。

母亲要靠报纸才知道日期，但记得住女儿生日。怪物要戴**才能够示人，但能够给婴儿展示。**分泌的乳汁是身无分文时唯一的价值，有人拿着易断的针穿过织布，拿着不易断的针捅入**。有人推婴儿车，把针当成自己的勋章。法庭众多弃婴的母亲握着针，**孩子被送往律师或者医生的家庭，战争从未结束。

#TIFF2024#3.5.德国表现主义的视听风格让观众根本无法猜透故事到底会把他们带往哪里，而这种在黑白画面间的”迷失“可能正是本片最奇特的一点。错付的爱情，战后马戏团的心酸与"奇观”，结果最终走向了真实**启发的杀婴故事。Trine Dyrholm的“无罪控诉”也是在血泪中*破每一个人的谎言。自私让他们生育，也塑造一种“放手可能会更好”的错觉与欺骗，Magnus von Horn用独树一帜的影像语言展现历史是如何让我们成为反出生主义者。

故事性非常好 流畅 真实故事改编 片名对应里面的缝纫机的针 织毛衣的针 自己**拿的针 .....

计划生育女灭霸，这个角色很好，她的逻辑确有一定道理，叩问那些没有子宫道德的**们。

有三个充满张力的切入点：婴儿**&药物滥用的并置；男友带出的马戏团&身体恐怖；以及道格玛招揽女主**这场“生意”的决定动机&道德辩驳。三条线也都将直接的身体性链接到了战后阴影和****分配机制的失效（“有人生了太多孩子，有人没有孩子”），探讨社会制度和历史如何畸形地作用于人的**。表现主义的摄影&打光、极其惊艳的配乐，但观感还是渐进于浮光掠影、蜻蜓点水的历史正剧。（更喜欢去年的**！

【77th戛纳】**的错误却总要推出一个具体的人来承担罪责

没有必要被拍出来的垃圾。不引发除了质疑导演道德以外的任何思考。唯一的正面作用是，反面示例人们在赞美body horror的时候在赞美什么，就是赞美不拍成这种只有剥削和manipulation、没有任何美学价值的玩意儿。廉价技巧**折磨观众。没有个人，没有社会，彻底失败的作品。每次看到女演为这样的电影奉献都会分外生气…

新即物主义的人物，置身德国表现主义的城镇，Mother就是dogma**。细腻刻画出非常对我口味的美学。