水手服与机关枪

我真是太讨厌这部电影了，从一开始的“我是父亲的女儿、妻子、母亲。”开始就大感不妙，后续证明果然，整部电影就像男的**性癖，宿醉第二天的爬行镜头男凝极致。

相米慎二的童话总是带有独特的***彩和黑色风格，一个妙龄少女变身为***组织老大，日本战后社团的挽歌，人与人之间的牵绊是否能超越金钱与利益的牵连呢？影片中多次出现忧伤的镜头，完全消失的动作戏，这是属于相米慎二的独特成长时光，匪夷所思，**与现实的界限从来没有这般模糊。

混了***就没有回头路了，而水手*还是可以穿回水手*回到学校继续读书。大概就是这个意思吧。

相当猎奇的题材，散发着青春气息的少女与充满悲剧色彩的黑帮之间形成强烈对比，同时也赋予了故事一定的荒谬感，当少女举起机关枪扫射时全片达到**，而这一刻也宣告着青春期的结束。电影充斥着大量的长镜头，本以为会有夸张的暴力场景，但整体还是比较文艺挂的。

这部居然忘了标。喜欢上丸丸的定情之作，少有如此不加矫饰却干净如澄空的少女，短发圆眼，透彻可怜，干净利落，或许天马行空，或许卖弄少女风情，但不妨碍少女蜕变成**的情结是青春期亘古不变的美学真理，谁教会你踩着高跟鞋旋转轻盈，谁教会你俯身接吻，从些许到饱满，这便够美

帅气~黑帮题材也拍出了人世的爽落

a silly & pretentious genre hybrid of seishun eiga & yakuza cinema.

节奏感大行其道。电影语言在具有实验性的情况下很好地完成了架构全片的任务。故事荒诞，情感真诚，故事线和情感线是可以分离并和谐共存的。故事的荒诞源于水手*与机关枪的反差。结尾处编导将自己一手编造出来的情谊分解，使一个能产生美好情绪的事物消失，让观众一声叹息，牵肠挂肚。

在所谓“萌”文化尚未大行其道的1981年，身穿水手*的药师丸博子行走在一群面相凶恶的男人中间，她拿起机关枪向仇人扫射后微笑着说“**”，这些新鲜的感触**着人们的神经，像一块新生的皮肤发出稚嫩的呼吸。

藥師丸***和相米慎二都很驚艷.......大幻滅之後，青春的**反而肆無忌憚，很姣