爱与时尚

在20世纪末环境中，流行一时的「世纪末的迷恋风」，配合非常随意的移动摄影，显示出女性作为一种「商品」的自我商品消费意识，在一种畸形的价值观中作为顺应者，似乎也符合王小波式「无辜者的自我认罪」说，较之如今女性主义的愤怒与决裂（也是当下文化环境中，观众对本片的最大批评），反而显出一种肤浅。

7.3 和小钱约片，奉劝大家和女生约片的时候还是先好好了解一下你提出的那部电影是个什么寄吧鸟样的，别到时候一看发现全是一个死宅**中年大叔用鱼眼镜头**视角像**一样地拍一些毫无意义的泡泡袜女子高生**少女的裙底**，不然与你那《**车司机》男主角何异。庵野秀明不愧是折磨王，这种炫技片拍一个小时以上完全就是和观众过不去，搞这一大堆花里胡哨的东西，是不是从动画转拍真人片所以想秀一下自己很懂cinema啊？

演員班底實在豪華，原來河瀨直美和鳥肌實也有參演。メイキング撮影担当：カンパニー松尾、バクシーシ山下

庵野秀明起始用一种轻狂愉悦的节奏氛围切入少女**的题材，剪辑既像**新浪潮，又融入以动漫思维构建的**分镜，随着剧情的渐进，DV机带来的**体验就从生活感过渡成具有极强窥视感的粗砺糜乱的城市面貌，内核又是相当治愈系的。尤其是随意的手持和特殊视角的跟拍放在当下vlog的**来看愈显预见性。90年代的年轻人们受包装成潮流时尚的消费主义价值入侵而不自知，如今的人却已经将这种窥癖/暴露癖牢牢**自身了。

首次****遇到顾客是浅野忠信，进了love hotel洗了澡，结果此时他闯进浴室把你劈头盖脸一通臭骂，质问你为何要如此自甘**？！ 浅野帅哥，你咋这么搞笑！？

1.世纪末的媒介风景，DV镜头的**尝试（第一视角、窥视、城市录像），卡片相机作为少女私人的，独有的观看工具。2.世纪末的社交风景，****、储存在电信**的留言池、借由电话进行的陌生传话、大叔少女**。对比园子温的******。3.私小说一般的独白搭配第一视角镜头居然如此地违和。我突然意识到，私小说中第一人称表述的客体性，如果它是全然主体的应该和电影的第一视角镜头很搭配，但奇怪的是如果我看不到独白者（想想不出独白着），似乎就无法带入其独白的内容。我和私小说叙述人之间的带入关系，不是重叠式的，而是观看式的，只有我可以观看到我的分身的时候，我才可以鉴赏其独白。有趣。4.大量出现了萨蒂。青春少女电影的某种声音符号。

四个女生的部分是***，青春生动，半程之后女主角的戒指之路就有些流于平常，出场的两位男士更像是猎奇，而无性格的立体展现。全片纪录式的镜头令整个基调都十分活泼，充满少女的生命感，与艾伦佩吉的《翠西碎片》（分屏）有异曲同工之妙。

奇妙且临场感极强的拍摄角度让观影体验异常真实和充满互动感，近期看过最特别的成长电影。很喜欢电影中的一句台词“我们对没有**的问题充满兴趣，对需要**的问题却又沉默不语”，片尾惊现河濑直美，演的是母亲对吗？

新人导演通过用这种乱七八糟的镜头拍片子拿奖真的好奇怪。从小就是**狂吧，庵野秀明。

《新世纪福音战士》庵野秀明的电影首作。经济泡沫崩溃后****的四个高中生女生的“今天的**不能满足，明天就会消失”的消费至上，**至上哲学。全程数码摄像机，手持的随意性（＝不可复制性），摄影机在不同载体，不同位置上的大胆尝试。前卫性十足，杰作！