阿朵拉和她的朋友们

控制力远不如**11时，马斯楚安尼的登场让影片变成了另一部电影，念台词的方式让人无比迷醉

Riva好美，Signoret特别适合演大姐头这种角色，马老师和渣男的不解之缘（真的怀疑是本色出演啊）。 依然可以称为新现实主义的强情节片，甚至于单说这个抱有**的特殊行业从业者想开启新篇章却被骗钱/骗感情的情节是比卡比利亚之夜更有冲突性甚至更现代，完全可以想见现在改编一版电视剧会是什么样子，且叙事**切换也更接近当代女性视角。编剧有Scola就不奇怪了，一贯的底层人民启示录。Riva梦醒发现孩子不见了的那个镜头照着好莱坞惊悚片拍的，有趣。 雨夜里Signoret的侧脸，难忘的女性形象。 P.S.上世纪六十年代意大利电影的黑白打光可真是讲究，Signoret和Riva在**片里不长这个样子。

关于女性处境，但也不止——和帕索里尼的《乞丐》就像是镜像的对应，**的“**者过上正常生活的失败尝试“，殊途同归。有几幕场面调度不错。结局很解压。

失败的**从良记。男权社会下女性的困境，尤其是误入歧途的女性。真喜欢Adua，直爽聪明，虽然她自信感情经历丰富，但还是拜倒在了浪子脚下。最后的大雨真是让人绝望，不过Adua的精神气还是让人佩*的。

和io la conoscevo bene一样现代 可能是意大利电影的****唯一持续关注女性处境的男导演，后来也成了最被忽视的一个。

marcello演起浪荡儿来简直如鱼得水 adua真不错 不知道当时什么社会情况 **从良 是古今中外的一大难题啊 四个**一台戏

那场毁掉餐馆的戏让人印象太深刻，结尾的大雨也浇在了每一个人的心上。在MoMA和一群爷爷**一起看这部老片子，希望老了能跟他们一样，大冬天的还会为了一部片子排很久的队：）

赞配乐，出入点太正。荒诞又可悲。

有些路是不能走的走上了就是一条不归路，几个**的从良记，虽然努力挣扎最后还是悲剧告终。。。着力刻画了女性的自尊自强以及在男权社会下女性生存的困境，更从另一个侧面反应了那个年代意大利国内的很多社会问题。在马斯楚安尼的捧哏之下，西涅莱在影片的后半部分发挥的尤其出色。

**从良的**四面体，是什么并不重要，重要的是想成为什么。可惜成为以后，还是会被男权和金钱羁绊。结果只能归咎于人在**，身不由己。