达特穆尔的小屋

**剧本也太好了 不落窠臼的展开 以为是绝望** 结果是忏悔和原谅 以为会成功逃亡 最后却还是甘愿死在她怀里 命运总在开玩笑 怎么会有如此偏执的爱 看哭了

这是多么美丽的脸蛋和精彩的表演呀

真正的默片，语言（字幕卡）退居二线，画面和剪辑成为塑造角色、推动剧情的主要方式。每一段蒙太奇都可以拎出来大夸特夸，纯红一帧与枯木繁花堪称点睛之笔。同年苏联出了《持摄影机的人》，又一个“大师所见略同”的巧合

极具想象力的**表达，有德国表现主义的用光，有苏联蒙太奇的隐喻，甚至有（还未成形的）希区柯克式的风格，真厉害！翻个字幕：https://subhd.tv/a/511381

4.5；1929年的默片镜头语言竟已如此前瞻而纯熟，令人吃惊，剧情本身已足够好看，凄美的结尾令人唏嘘，爱情由嫉妒和**浇铸，交付死亡平息。高光场面甚多：1、开场以一只（玩具）鸭悠悠**画框，实现从河流（户外）转场到孩子洗澡（室内）的浴盆，甚妙。2、对手部的反复特写，凸显人物情绪，其功效甚至比默片中常见的夸张表情呈现更佳；尤其是虚焦前景中男主磨刀，用以表现其复杂念头的涌现，简直有惊心动魄感。3、男主为男二刮胡子时，快速切换的动物场景，嫉妒呼之欲出。4、影院**段落，观众们脸部特写节奏越来越快，交叉剪辑出逐渐趋向狂暴失控的状态，蒙太奇运用太棒。5、表现主义元素的运用——强化黑影笼罩的恐惧，光源集中于一半脸部的叵测未知。6、理发店镜子反射的妙用。

重看x3 The score by Stephen Horne is GOLD.

震惊式精彩！关于一个痴情男子的电影诗 非常细腻的笔调 英国唯美爱情电影风格真的很早就奠定了 无论是气象描画和心情表达的巧妙映射还是心理**的细节刻画和动机探寻 无论是表演的准确到位还是摄影的情绪塑造都一脉相承。片子最精彩的就在于大胆地将蒙太奇实验与自由间接引语的插入相结合。通过插入式快速来回切换、多组变换蒙太奇运动构造自由间接引语的表达系统 既避免了腻味的格里菲斯式字幕卡又增强了影像自身的表达能力在帕索里尼和新浪潮前半个世纪就进行了相当成功的试验。这大概也是将时间影像同运动影像结合的极佳案例了。其中磨刀动作作为一组正反打的轴线字面上撕裂了两个八卦的无关紧要的争论而突出了真正愤怒的主体；割喉段落更是鬼使神差的引入连续蒙太奇（扯断的绳索）及**镜头制造男主暴力欲念的直观表现；最后冲回家的海浪极赞

除了電影技法大爆炸，還有顫慄不安情感折磨的觀影體驗!(1.玩具鴨銜接場景。2.大叫一聲"Joe"立刻跌入記憶的深淵。3.電影院片段無聲轉為有聲，巧妙與實際契合；畫面瘋狂交叉剪輯，呈現嫉妒失心瘋狀態。4.鋼琴弦斷了!剃刀邊緣爆出一片紅!5.鋼琴配樂嗡嗡鳴的效果大讚。6.愛，就注定了一生漂泊。)

影片推出的1929年，正处于默片到有声的过渡时期，当时人们的约会方式自然难免赶时髦去看有声电影（talkie），而且影院经常采用默/声连场混映？放默片的时候，现场乐队就吹拉弹唱紧着忙乎，等到下部有声片开演（好像还是哈罗德劳埃德？），乐队就偃旗息鼓仿佛幕间休息，更有人扎堆打起了**。据说为了“看有声电影”这个桥段，阿斯奎斯还专门跑去德国录制了一条应景音轨，只可惜已经遗失了。尽管如此，并无大碍。因为整体而言，这还是一部严格遵循于默片语法与美学所制作出来的电影。

安东尼·阿斯奎斯，默片。Flashback story of an escape from the lonely, high-security Dartmoor Prison. A jealous barber's assistant is enraged by the attentions that his manicurist girlfriend pays to a customer. He threatens the customer with an open razor and lands in gaol.