维尔托夫的回归

2025620，兰心大戏院。 蛮喜欢的，小时候就是看了这些考据癖的东西才被骗来学文学了。

完全干货的一个**presentation。。其实是我的型，但我实在太困了，前半时醒时睡，后半讲到持摄影机的人就彻底**去了。。对不起排片人的苦心。。打算之后找个资源重新看一下。。

如何从成千上万卷胶带里找出只存在于回忆录里，一百多年前的遗失作品？靠无形命运的冥冥之中、侦探一样敏锐的电影研究员的灵光一现和坚持，加上数十年来从业者的悉心**，才淘出时间长河里的一点真相。有趣的是，上一部刚看完电影史学家说发现现在留传较广的《持摄影机的人》拷贝有误，下一场在同一个厅放映的依然是与原底片有细微偏差的拷贝版，纠正错误怕是还有很长的路要走hhh。虽然只有老头在馆里对着摄影机讲述，但就算只作为《持》的映前导览看，也非常有趣。

挺有意思的，我没有低头看时间。持摄影机的人我还没看过，苏联历史我也不太清楚，整个故事非常满足我的好奇心，很有意思。不过黄埔剧院的座位太难受了，幸好这个影片比较短。

#11266。27th SIFF。导演电影史真搞得挺好的甚至可以说片子是在教中资馆做事的，但真的不会拍纪录片啊，这特么哪是纪录片啊，完全不就是个映后讲座实录么……看在确实既有材料，又有观点和方法的面上不至于给一星吧。关于《持摄影机的人》的版本考证工作（尤其是根据现场配乐单来定时长）可以发一篇很好的**了。只要想想这些素材放在这，李起万会怎么做片子，就忍不住叹气……

#SIFF27丨感觉是老头儿不想再拿着一样的演讲内容到处跑了，干脆一次性把他做过的这几件关于修复维尔托夫影片的事情，打包在一起讲一遍。 本来还以为会是更加技术向的上手“修复”，结果就是一次学术汇报，重点不在于修，而是“归档”，是从立项到修复的整个流程。 外人看来有种匠人性质的技术向工作，实际上也就是回忆录、**、访谈等档案的人工检索，枯燥的很，光想想就头皮发麻。 期间也有趣事，但多数还是汇报内容，怎么确定真的有这么一部失传的影片，怎么把离散在各处的素材检索找回，怎么确定修复完的和原版保持尽可能一致，没有偏离作者的表达？ 看完对所谓档案馆的理解又深了一层，百年多前原来就已经有剪辑清单这种工作流，还都是手动核对，太不容易了。

“电影语言和镜头的表现力没有极限” “那时候没有版权的概念，这个导演会剪辑其他电影的片段进来，而其他导演也会这么做” 真的是在电影里、在历史里、在电影的历史里、在历史的电影里、在电影记录的历史里畅游了 就是讲述方式太烂了，完全能拍的很有趣的，现在这样味同嚼蜡太干巴，更像电影资料馆里的学者们在汇报工作

27th SIFF。四星半。竟然是目前为止我的SIFF本届最佳！特别干的干货啊，历史学家和电影档案学家怎样从各类资料和蛛丝马迹中完成维尔托夫三部影片的修复和修正任务，narrator讲得也好，总之看得很过瘾。

27th SSIF No.12@朵云轩。本届上影节除了补成濑最重要的观影目标。电影史家尼古拉·伊兹洛夫介绍被认为早已佚失的维尔托夫初作《**周年》，及为****第三次****拍摄的《内战史》重现与修复的过程。**周年重见天日要归功于马雅可夫斯基收藏的完整字幕卡资料的意外发现。片中还包含一段反感被拍摄的**在克里姆林宫散步的珍贵影像，对进攻冬宫前后的纪录颠覆了现有史料对**过程的描述。内战史的修复缺失了纪录下***影像的察里津战役部分。伊兹洛夫还顺着现存流行的俄罗斯国家电影基金会版本《持摄影机的人》里文字镜像的线索，找到了该片在克拉**戈尔斯克国家电影与照片档案馆的原版，包含原始音乐伴奏和与现存通行版本不同的开场字幕。看完迫不及待想看两部早期影片的修复，不知道有没有机会**尤里卡的moc系列。

还是蛮有趣的，但整体感觉更适合写成报告文学。挖掘残片和细节对**过程完全靠口述，感觉浪费了影像这个形式（翻译字幕太差也影响了观感）（那啥，想推荐给沙丹老师观看……）