身在其中

2025Siff。不仅是本届电影节性价比最大的电影，也可能是本届展映片中本身最具文学性的。在大段讨论诗歌创作和***文学传统的表象下（多么令人能够感同身受），理想（对老诗人无论是文学还是国家政治）、家庭（父女关系在传统价值逐渐退散后的冲突）和个体的隐退（老人的故去和年轻人的离开），而在《身在》最后老诗人对「生活」的理解同样是对《贝鲁特》中丧失希望人们的*藉——「遗忘也是记忆的一部分」，「整个生活只是大部分过去和小部分未来的积累」。

#SIFF 27th# 极为纯粹的私影像，父女相处的时光纪录，既是对父亲的追忆，也是对逝去之人的缅怀。当父亲过世后，影像开始迸发出力量，由一种静水深流的文本过渡到真切动人的表达。在父女间的最后一次对话中，父亲对女儿拍摄电影及对人生的观点直抵人心

#SIFF2025 除了时长有点长以外都还不错。由诗歌联结起来的人类情感，真美…电影是为了记住，让人能在回忆里栖息。

+ SIFF 27th#12#几乎把所有的话语都拍得很好听，韵律甚至流转到了Siri的话语里。可能导演最终真的学会了父亲写的古典***诗歌的格律吧，再加上他们情绪激动时节奏像***rap一样的表达，整部电影成了一部多声部的作品，同时整体的风格还是很像导演更擅长的散文诗，似乎真就如同他们所说的那样，只有诗歌可以留存下来。甚至会让我觉得***语很好听，有些朗诵诗歌的段落简直像音乐电影一样。

还行。一个诗人父亲与女儿的对话，窗外和电视里就是滚滚乱世，父亲却沉浸在诗歌的字眼、韵律里，八十年的岁月，早已看腻了一切。

好喜欢。上一部影片里，我看到***语可以呼救，可以**。在这一部里，***语是**，是韵律，是哲学，是**，是仁慈，是神的守护，是在神背后被遮住的灵魂，是与神冲突的诗句，是社会的声音，是爱，是上一部里被呼唤的一切。法拉的爸爸说，**也是神圣的。我知道我的语言也是，可以救人，可以**。In starving words to let the reality fulfill，这位教授说要让词语**以实现现实，他同时说世俗的耳朵不再喜欢***语诗，他还说他很难过，诗人们不再是社会的声音。我知道我的语言也不是。影片开头法拉爸爸和朋友讨论，是艺术家画了鸟，还是鸟画了艺术家。他不知道窗外真的有个巢，因为法拉的爸爸不再看窗外了，他说他心里满是悲伤。我不知道，是语言表达了我，还是我表达了语言。

siff/ 一些讨论诗歌和语言的台词尚可的，但无法掩盖从头到尾三小时满满上年纪👴🏻映像的瑕，煎熬。阿语好难听……

非常私人的作品，诗人父亲说在***语中“生活”的词根是“存在”，把诗句“艺术家画鸟”转变为“鸟画艺术家”，“鸟”与“艺术家”的位置互换十分有趣，父亲解释说通常来说是艺术家去画鸟，但二者位置互换，便揭示了这样一种境地：艺术家去画鸟，他所描绘的是自然美，而鸟作为一种自然现象，是它的出现构成了自然本身。不是艺术家描绘了自然美，是鸟描绘了自然之美，而这被鸟描绘出来的现象，显现在了艺术家眼中。

我真的看的昏昏欲睡，不过在我一会醒来一会睡着的过程中，大概捕捉到的信息是主角父亲作为一个诗社的诗人，他一直在发声，一直在表达，而这其中展现的黎巴嫩的动荡和变迁，父女之间关系的变化等等，应该是一个不错的以小见大的作品【但我真的看困了所以以上解读可能看少了什么】

SIFF2025 感觉可以加一个女儿向的解说帮助不了解黎巴嫩社会局势和最近30年变迁的观众解释一下（参考《**的边缘》）现在的状态属于作为精神自留地的诗歌、从彼此不理解、矛盾重重到承继父亲的精神遗产和日渐亲密的父女关系、以及诗歌与政治的关系，三条线没有融合的特别好，尤其是对***语的语言韵律不了解和社会背景的不熟悉，看起来一头雾水……