死亡语言之课

紫色梦魇。镜面悬颅，死亡之喜。「虱子从病人和垂死的人身边逃走。」// 旅途观影。

没有想到战争中对于个体挖掘可以拍得如此细腻和克制，非常美。写一个人在生命最后一段时间，写的是他的爱好：**、雕塑、酒、画作、瓷器。写一个人的爱情，写的是女孩在阅读时吹过来的一阵风。知道自己时日不多，写他看着医生墙上莎乐美的画像对医生讲马拉美的诗歌，谈论死亡的魅力。却又在同僚享受杀伐的**时，写他像辛德勒一样对同僚讲真的魅力在于紧扣**时选择松开。脆弱、敏感、狂热、困惑、感伤的一个人，成倍感受着世界的美好和残酷，最终还是要交还给死亡，这对他来说意味着什么呢？追随，或是一场虚无，死亡对死者已经终结。死亡对活着的人意味着什么，我觉得是审视自己的生活。

奥尔基尔德苍白脆弱的面庞，抑郁但闪烁的双眼，如同消失了漫长历史的波兰在幽微的烛火中重新脱胎。洁净的**，肃穆的军装，被战争残害的人与命运，在茫茫大雪中依旧不知将被带往何方……很悲悯的作品，几段钢琴曲很动人。

在经过一战洗礼后，年轻军官退驻加利西亚边远小镇，像天上掉下的林妹妹，瘦削**又敏感，在旧秩序消亡的前夜体验东欧丰盈的神秘气质，带着一个新人的好奇享受平凡日子里的闪光点，寻找精神的皈依之所。整个故事是人文和**间的一场挣扎，每个角**是耐人琢磨的迷象，但导演的手法又是冷静克制的。施于别人的终会自己收受，即使不考虑kamma和主观恶意，死亡依然是终极的equalizer，也因此而让人神魂颠倒。七十年代波兰的遗珠佳作。

Olgierd Lukaszewicz 差点以为结尾的雪也是他的梦呓

《死亡语言》1918年。一个年轻的中尉，乌兰·凯克里茨，患有肺结核，从一家军医院被送到了卡巴鄂的一个小镇。被任命为舞台点和图尔卡站指挥官， 他非常想念该省， 反思生死。他真正的爱好是收集艺术品...这部影片令人信*地展示了第一次世界大战的**和奥匈**的分解，以及外向的社会形态、精英阶层的**，表现在它的艺术下。