男性，女性

世界上有两种电影，一种是戈达尔的电影，另一种不是戈达尔的电影。如果电影里一个青年走进咖啡馆，谈论着****着第一次见面的女孩，那肯定是戈达尔；如果一个青年在客厅里和刚认识的女孩谈论着哲学并商量去乡下度假，那肯定是侯麦。如果一个青年在巴黎的大街小巷四处乱逛，别说着一些只有他自己能听懂的话，那是戈达尔；如果一个青年在海滩上或者在度假屋惹女孩怄气不久之后又和好了，那是侯麦。

恐怕是最感同身受的戈达尔。男性如太阳一般， 披荆斩棘却处处破壁，用锋利的口舌时刻战斗着；女性如月亮一般，**雪月却自得其乐，用温柔的眼眶无限包容着。世界是更开放还是更封闭的？是紧紧咬合的还是全然错**？镜头紧紧包裹着人物，如星系一般以万有引力互相牵制着，却始终在框定的空间中打转。戈达尔要的是影像意识的无限大，以及在参照系对比下感官层面的极度渺小。

伯格曼评价戈达尔：我从他的电影里看不出任何有价值的东西，他们都是那种让人思维混乱，假正经并且死气沉沉的电影。他的那部叫《男性，女性》的**电影是最没趣的一部，亏得还有那么大的名气。

男人的问题**给不出任何**。男性与女性之间的桥梁并不是沟通，而是矛盾与**。戈达尔抛出一个又一个问题，这是对话的姿态，也是电影的某种本性，即与观众对话的本性。可口可乐女孩选择发声，马克主义者选择沉默。我揣测戈达尔的观点应该是，男人是贪婪的，**是无知的。

戈达尔的**电影，政治,性,文化,消费主义无所不包。1.纪录式访谈长镜,松散情节,**式大字交错穿插,既解构传统电影,又彰显后现代社会的疏离与断裂。2.声画错位,复现的**,影院单镜头内的断续配乐。3.拆字:男性=**+**,女性=空无,F____IN。4.投诉画幅,借火**,***与可口可乐的孩子。（9.0/10）

**德跑到放映间指责画幅放映错误的段落看得我老泪纵横。

the children of Marx and Coca-cola; we control our thoughts which means nothing, and not our emotions which means everything; it's impossible to always live alone, without tenderness you'd shoot yourself

让男人看**，让**看男人，世界很纷扰，戈达尔的内心很细腻。【你杀了人，你是***；你杀一百个人，你是***；你把他们全杀了，你就是上帝。】

戈达尔说这部电影可以叫做“***与可口可乐下成长的孩子”，果然像一片**。一个完整故事，中间穿插了许多对男女的谈话，涉及的东西方方面面。

戈达尔惯常的玩世不恭和虚无主义弥漫全片。令人吊诡的是，其实在类似采访的镜头下，一种表面追求客观的视角却记录的相当主观而非理性的叙述。由此引发的结果导致提问者也被带动，问题开始变得可笑而没有意义。这种反讽是因内心立场不同引发，所以男性女性的话题实则是个伪命题。