火之谜

主创不无阴险地认为高举**的标签便可以光明**拍摄全白卡司电影，而此种自称新童话的叙事框架和美学制式的乡愁艺术中潜匿的白人意识形态复苏更是显著。胶片摄影自带的氛围许诺和解读**并不能一劳永逸成为糟糕文本和庸俗**的华丽遮羞布，朦胧梦呓本质仍是一团形状模糊的成年人编织故事**孩童世界纯真想象的臃肿矫造。**影像无限倾倒业余一端的同时，**小演员不仅未表现出导演臆想里没受表演训练污染的童真，他们拙劣磕绊的台词和演技反而处处暴露着剧本写作对孩子观测世界与表达自我行为模式的背离。可笑的是，被自作聪明设置在技术与**无孔不入当前时间，以加速与中世纪**冒险式的夏日漫游情节异质碰撞的反向复古背景既全无反讽笔触，在毫无头绪的方向迷失之后也只剩下了儿戏——这个词本该是影片制作最初意欲从心所欲抵达的璞初仙境。

家家有条难搞的《家庭时间》线，相对新加入「北约」大家庭的芬兰，餐桌上的美国「老酋长」真是要多难有多难：不仅破坏大家伙的圣诞精神，还让身子骨儿越来越腐烂、僵硬和脆弱的自己「下不来台」越来越陷入《身体》性瘫痪——在《Kiddo》误解「**」行动的同时也误解了「侍从」运动路线。虽然「三只不朽的爬行动物」成了新编童话故事《火之谜》里名义上的主角，但请不要过分期待和担心美国《内战》会被这些缺乏家教和管教的《芭比》娃娃给玩坏了，这些「提枪木偶」还是在被空喊「我要**」口号——心有余而力不足的西部「老男孩」控制中：顽皮的「三个***」再顽皮也不过是**或者抢夺「蓝莓派」任务中的生产力三要素——有可能打开新的游戏盒子一辈子活在「娃娃屋」游戏里念咒语的《奇美拉》族裔也在争分夺秒地失去打开「人类」脑洞的可能性。

Ｂ/ 某种程度上还是少一些抽象的维度，故事驱**的配置也略显粗糙，人物也缺乏更有力的姿态。但在一些最简易的面容与目视中还是抵达了应有的人物情感深层。

＃夏日**电影节＃港版翻译“小学鸡整大批”非常好，就是小学生做个派的意思，概括了剧情主线。是那种没有负担可以随时大笑的电影，适合工作劳累一天结束的晚上看，感慨的是这样简单好笑的电影越来越少。影片很大一部分笑点是小娃娃们的行为、语言和本身年龄的反差，有点炫酷，有点热血和中二。其中最小的那个男孩子因为吐字太不清楚，只有他拥有复古字幕，*中我的笑点。但故事的最后依靠的是最偷懒的“天降神兵”的结尾，让人有点失望。

妈妈生了一场病，孩子就完成了一场大冒险，还帮忙抓获一个犯罪团伙。你永远不知道你眼睛一闭一睁，你的孩子干了什么！

為了一顆斑點蛋孩子們真是拼了，太可愛太有趣的電影，看完想吃藍莓派

太動人，忍不住流眼淚的快樂，純真而純粹的「電影」。整個故事或許便是開頭他們準備玩的那個RPG冒險遊戲本身，一起出發的小夥伴遇到劇情線人物、做任務、找道具、通關，16mm的質感起到了和8bit像素點一樣的效果，這種真空帶來了信仰飛躍一般的**——這難道不是我們相信電影最開始的動力嗎？孩子身上的力量一覽無餘，他們的動機和尋找的事物能有多小就有多大，是值得盡一切努力去換取的全部；而他們身上滑稽的成年人模樣，是創作者徹底相信，我們每個觀眾都能原地代入成為那些孩子，珍重那些簡單真誠的感情，向著身邊的世界對抗。

4.5，Razooli彻底召唤了美国电影失去的90年代，那一时期拥有真正属于美国的魔幻现实主义。《火之谜》通过童话讲述公路犯罪的方式很容易让人想到大卫·林奇的《我心狂野》，但高级的是导演的致敬在于神似而非那些被称为“林奇感”的形式，而是在领略其真正（带有**色彩的）哲学意涵的基础上，再通过民间故事的****神话学与16mm胶片重新建构一种新的可能，混合着日耳曼民间传说中带有魔法潜质的森林，美国的公路空间与新纯洁主义善恶观，以及复古游戏的像素图像。

一个过于架空的童年游戏，形式上趣味在开头令人眼前一亮，却因为总体性的与**世界的失联，而显得些许空洞和“幼稚”。毕竟，天真作为一种遗落的品质，是与成长教育的单向失却紧密相连的，童年的“珍贵”永远是于成年人而言的，童年不是真空的纯洁，而是于**之中所需守护的那么一点点。

一部缺乏**性的电影，开场简练的缤纷空灵被生涩的剧作和平淡的**逐渐扼住，观感在半小时内**下滑。你看到预设好的童真，但童真的世界里也该有人性的复杂与人际的对抗。空有韦斯·安德森式的色彩与装置感，却不像早期的他那般具备甜蜜的危险和温柔的冷酷。