如果有腿，我会踢你

#Berlinale# 最后一场大踩雷，野心高于能力的结果就是这样一锅融合**要素（精神分析、洞etc）的“四不象”。完全支持拍母职惩罚题材，但人物的内在层次完全缺失，以至于那场原本要成为**戏的怒吼“有些人做不了母亲”变成发泄式的空洞与浅薄，也让跑向海边的结尾显得江郎才尽和cliche。要么你就干脆radical一点写母亲发现自己其实没有办法爱女儿所以痛苦，我还有兴趣看。还有ASAP到底**嘛的？经纪人塞钱来让他电影里耍帅的是吗？就这么个平庸的剧本，让（原本可能拥有更大潜能的）演员从头到尾表演同一状态的精神崩溃，还能拿影后，只能说影后标准太水。

表达明确的母职恐怖片，主要托表演，但这剧本是用脚写的吗？首先这女儿得了绝症丈夫驻外美军天花板破个大洞就是极端情况，医生还没完没了对母亲提要求。台词特别偷懒，要解释的部分就剪辑切掉。楼上明显是个储物间，破个洞又为什么水漫**。请单位同事心理咨询本身就很不职业，停车为啥不能好好停也没解释，就觉得全世界都刁难她，更别提最后两个假反转黑人直接撬了锁就杀进房间。调度更是乏味至极。从一开始女儿没有露面就猜到最后一幕，可还不如那些恐怖片的故弄玄虚有惊悚感。

《如果有腿，我会踢你》 to《想飞的女孩》 就冲着这个名字和让致残咖**梦碎的结果，我也提前打五星（看后会酌情改动），否则致残咖团队将更加傲慢。看科普这位女演员的作品曾经打败过秦海璐的《榴莲**》，更有兴趣了。

是今年柏林看的最喜欢也最能留在心里的电影，所以虽然感觉不到满分，但我依然愿意打五星。电影讲的是所有被母职吞没的女性的故事，当自己的生活一团乱麻，但依然被期待拿着解决身边所有人问题的钥匙时，她被海浪**，被心里的黑洞吞没。她是所有人的安全网，而谁又是她的呢？

想不到“洞”这个古老电影命题还能翻上新维度:能做六十年代越狱片的麦格芬，能在蔡明亮电影中作空间关系学游戏，能成为大锤八十小锤四十的entschlossenheit。现在，“洞”成为了女性身体的终极原罪。

@Berlinale2025 比起前作以贯穿的手持摄影所呈现的不安而局促的身体，《如果有腿，我会踢你》更加碎裂。面孔在摄影机下无处安放，布隆斯坦坚定地执行了这个策略，我们只能看到罗斯伯恩的表情，无法看到女儿的面孔——But it is just nothing。可怕的A24性格还是传染了布隆斯坦这个可以更生猛的影像，重复出现屋顶的漏洞、背景的杂音、偶尔出现的惊吓，以及特效呈现的幻觉……滑向疲倦和窒息的方向是一致的，这些处理还是过于可感、过于浅薄地作用在了影像的表层。

#75Berlinale Premiere 太炸裂了，这就是我想象中的《小晓》和更深刻的《坡道上的家》。女主占满银幕的脸部大特写和高*率高分贝的噪音从视听层面无限放大观众的焦虑。几个意向都还挺明显的：子宫、脐带、堕胎，指向的都是被母职**且被加害的女性。因此全片最惊悚的段落就是影片的最后一幕，处于凶手身份的女儿从画外转向画内，无辜地凝视着镜头。无论如何地渴望解脱，看着这双眼睛便会明白，这场母职**的折磨将会永久地持续下去。

好久没看如此intense的电影了，看生气了，气想飞的女孩所谓的女性主义算什么东西 吸吸呼…吸吸呼…吸吸呼… （看的时候还在想这个人好帅好像ASAP Rocky，演员名单一出来给自己笑死

比去年那部冲奥失败的《夜母》好多了。导演挺有魄力的，直到全片最后一场戏主角醒来时才第一次给到女儿完整的正脸，此前小女孩有且仅以声**手势在场。小景别镜头组的运用非常强势，大量高密度的重叠对话充满**。圆形符号无处不在，天花板破洞既可以是连接母婴的通路，也可以是从女儿腹腔引流食物的插管，更是医学影像的寓意抽象形态。萝丝拜恩是本届最佳主角奖的有力竞争者，她在一种“退无可退”的极端情境下将表演中的能量状态推向了极值。

#11039。75th Berlinale-主竞赛最佳主角。炸裂。焦虑程度高的朋友慎看。看完终于吃下A24的身体恐怖片了，实在是酸爽；另外本片又是个让人血压飙升的神经喜剧，真得看得我数次挠墙到整个人都不好了。影片一个词可以讲完，“一个精神濒临崩溃的女心理咨询师”，导演用精湛的技巧，把这个“濒临崩溃”的重重重压以量大管饱甚至有点过量的高饱和度砸到观众脸上，要不是有点喜剧元素调节估计*疯一票观众了……此外本片是一部非常先进的女性主义电影，对女性的处境及其成因有着极为细致且富有启发的呈现；结尾女主角堂吉诃德式地独自面对海浪的重击的“撞墙”段落，堪称年度名场面。看好拿奖。#年度佳作候选#