窗户周一到

这部剧的音乐很有气势，能够很好地烘托出剧情的氛围。

带有「柏林学派」气质的小格局影片《窗户周一到》用细腻温和的笔触描绘了一位母亲在不确定性语境下「似有还无」胶着而复杂的情感状态。与依靠「实证」科学来认识世界本源——理性「渐修」的「西方」男人不同，感性的「**」**在面对未知世界时习惯通过独特的「体证直觉思维」方式去探索未知，从而**「顿悟」状态——这也恰恰是南宗「顿教法门」区别于北宗「时时勤佛拭，勿使惹尘埃」之处。因此，身为医生且容易被职业「道德」驯化、束缚和**，容易被「逻辑思维」渗透和改造成男性的女主以及她的女儿需要拿出「自我**」精神才能打开新**的大门，对抗历史「本来无一物，何处惹尘埃」的虚无。遗憾的是，作者对于「后柏林墙**」德国社会能否走上这条道路持悲观态度。原因在于***大妈**的新政府没有与父权控制的旧社会树立起清晰的边界线。

电影中有着诸多的事后状态，垃圾桶里弃置的窗框、雕刻成型的南瓜、沾满番茄酱的T恤，一种进行时的省略。早在前作Bungalow里，导演便用修复房顶映衬过修补关系，这里更进一步，变成了整个房屋的装修。最妙的倒是Nina出游的一段，抵抗回家的心绪化作汽车、单车、缆车上天入地，四处穿行。

德国版《婚姻故事》。开放的**关系也无法疗愈彼此面对的厌倦，最终还是回到现实。关于门和窗户的隐喻耐人寻味，而用半真半假的白日梦情节来刻画女性遭遇压力后寻求解脱的方式相当吸引。

4.5。奇怪的是，一贯布满转折的柯雷，在《在我房》中竟几乎**无话可说（或“不想表达”）的境地。

看德国人做家庭装修。表达的都是很细微的情感变化。她出门因为房子有门，可是没有窗怎么行？

看的憋屈，影片搞了一点艺术电影的形式，可惜没拍出任何东西，立意过小或者就是不知所云。

想要回去，可是对不起，我们已有距离。

她拿起电锯的时候我在想我该做什么呢？

看电影时有个坏毛病：总是不自觉会想，如果这样的电影换了其他国家去拍去演，会是怎样。结果往往徒劳——发现还是维持原样的好。也许每个地方都有自己的东西，不存在完全的可替代性、可比性。。。