宿木

从真利子哲也最早期的短片一直到这部短片，都有一种与所处周遭的格格不入感，但作为作者，他一直有意识的以强有力的方式介入所处的现实，无论是充满暴力的身体伤害，亦或是在他国旅行时脱掉上衣狂奔，在大学**挑衅与叛逆，在食堂与教学楼间**穿梭吼叫，到后来的花掉大把的钱买**再讲**的钱撕碎冲进马桶里，再到这部以孩子的视角看待与想象自身的恐惧。都在冲击着这个沉闷且常规的处在运行机制中的社会，也许就像其中一部短片闪回里的一群学生那样，也可算作某种呼唤**的方式。

对于真利子哲也电影而言，**与现实之间毫无区分的必要。故而，现实与**之间的变化，无需台词、特写镜头、flashback等说明性的手法加以提示。如果说现实是再现体制意义下表征的社会，那么真利子式的**则是充满差异的*动不安。当影片中通过无言的孩子的视角，揭示了这一秘密，便显得更加耐人寻味了。