人生一世

影片 61:18 台词：上帝做了一个不可思议的决定，把我们最爱的人从我们中间夺走，面对降临在我们身上的苦难我们深感无助。然而 我们这些幸免于难的人 必须感谢上帝。必须感谢上帝，感谢他无**仁慈，让我们活了下来。…… → 牧师这啥子逻辑？按照他所说的，是上帝降临灾难害死了安德烈亚斯最爱的人，还差点导致他也丧命，结果好不容易活下来的安德烈亚斯还要感谢上帝赐予他前所未有的痛苦？ 影片 109:27 安德烈亚斯：亲爱的玛丽，我从不相信上帝，死亡吓不倒我。和所有人一样，我也有希望和梦想，有些已经实现了，许多东西是无法得到的，或者说一旦拥有 它就从我手中被夺走了。我不记得我从哪里来，也不知道我要去哪里。在这段时间里，我可以用奇怪而又让人惊讶的方式回顾一下我的生活。如果我不是那么累的话，我可以因为纯粹的幸福而欣喜不已。

#10924。2024北影节主竞赛入围。是中国观众会喜欢的那种苦情戏（北影节主竞赛太合适了哈哈哈），自然风光拍得是真好，但是也真是老套恍如几十年前的电影。南航飞机上看的，居然还打码……下飞机对了一下下载版，打**戏居然几乎都剪掉了！还剪了好多别的戏！这特么有什么了！！！是版代公司干的还是南航机上娱乐干的……（观于南航PKX→AMS）

m24145:写给她的那些记忆与思念会一直陪伴你，人总归要习惯失去，习惯衰老，接受死亡。

飞机上看完的电影。这才是硬汉电影。 看一个男人的铁骨铮铮、坚韧不拔，打不死也*不倒，如一块顽石，从生到死，无论命运如何摧残，他始终如一。一生就靠一双手、一副腿脚。腿断了就接上，接了再断，断了再接，死活就要脚踏实地，拼命谋生，为自己，更为爱的人。铁汉终有柔情时，爱人在世，他尽其所能，爱人逝去，他守望一生。 整部电影九成时间都在拍男人的钢铁之躯，看完整一个晚上，脑中却全是他柔善的眼眸、忠贞的嘴角。 他残破劳苦的一生，爬满了疲惫与伤痛，末了，他无疾而终，他老死在了故土，那片孤寂的山野中。 下葬时天意般倾泻而出的书信，霎时铺满了他的墓*，老天也觉得亏欠吧，于是把他对自己这一生、对这个世界寄不出去又说不出口的爱与怜悯，连同他这辈子唯一的光——久违的爱人，如数奉还。

#奥地利电影周# 卢米埃LD厅，原来是由前几年的那本曾非常喜欢的优美小说《大雪将至》改编，相较原作的轻盈、忧伤，把苦难写得近乎诗歌般优雅的高超水准，电影版则显得比较流水线化，看完只觉得男主好惨好可怜的一生啊，然后就没有其他了，电影的表现手法、电影语言也相对比较老套，远没有拍出那种孤独而又不仅仅是孤独的万事之“空”的感受，在漫长的人生中，目睹一次又一次的生死离别，他痛苦，他却因此逐渐获得的一种真正的坚定、虔诚与信念的力量；抛却原作，就电影论电影，一个普通人被命运、被**裹挟的飘摇人生应该说是有一定的动容之力的，但本片本该值得期待更有厚度和真正重量；以及还是人生如寄这个译名更好

每次男主爬上山顶的时候，我都在想他什么时候往下跳…

一个男人的背影从孩童到少年，再从壮年到白发苍苍，他的背上出现过世间万物：普通的背包、沉重的稻草垛、枪杆和老者。一个僧侣般的主角，结尾的石房子是他的修道院。故事中的爱情接近童话：一生只爱一人，一生只动心一回，自此封心锁爱，虔诚地等待死亡。在人生的“最后一站”，小镇经历变迁早已不是原来的样子，他依然对世间万物感到无比惊奇：“我对这世界一无所知。”巴士上，他一生的喜怒哀乐像走马灯一样闪过，既漫长又短暂。他回到熟悉的山上，躺在花草之中，迎接the cold lady的到来。顾晓刚试图用《草木人间》传达的讯息，我在《人生一世》里看到了。如果不是太疲惫，埃格一定会开怀大笑。另一个动人的镜头是在入棺的时候，爱被彻底具象化，密密麻麻的信件洒在他的棺木上，“拥抱”他疲惫不堪的躯体。

“伤疤一层又一层 慢慢地就累积成了一个人”

3.5 阿尔卑斯山风景版《活着》，一个农民/工人平静等待死亡降临的一生。每个人都要孤独地过冬，与自己的命运和解。在电影节环境里，不免觉得摄制太过于主流，导演完全没有独特的风格追求。但还是会被触动到，被男主独自坦然面对一切苦难的一生震慑，哀莫大于心死，又只能逐渐自我平复。**一粒尘，落在普通人身上是一座山，生命不可承受之重。我们普通人能做的，只有在残破不堪的苦难中，找到那些支撑自己走下去的意义、活着的尊严，找到值得体验的几个瞬间，人就存在于那些时刻里。“雪与死”是核心的主题象征，是死亡的突发与无处可避，也是生命沉默的独自等待。｜北影节

北影节第二部，全片像淡淡流淌的诗，情节仅仅*务于最后升华，旁枝末节和想要讨论的太多，反不为美，结尾的闪回很好 山作为意象反复出现，如何抵抗这短暂一生，去看山吧，他一直在那