维姆·文德斯：亡命之徒

太喜欢这种对自我拍摄意图抽丝剥茧的分析了 是另一出《陆上行舟》&《电影梦》//懂得电影的人太少 但能摸到皮毛都让人极其快乐

【2021 TGHFF】文德斯与科波拉的爱恨情仇哈哈哈

哈哈哈哈哈赫尔佐格和科波拉太有病了！！！

疲态文德斯，导演爱帕蒂・史密斯更多。不喜欢文德斯在镜头里露出一副回忆往事的欧洲老艺术家派头，然后根据纪录片编排的逻辑，等待每个人在镜头里轮番夸他，太中规中矩了。年轻时候的素材多精彩啊，相信自己是天才，跟汉德克一样骄傲、自卑又愤怒，才是真正亡命之徒的样子。不过也一些有打动的地方，文德斯回到房间里回答问卷，说电影会消失的时候，后面就是他回忆学生**在巴黎看电影的生活，那个电影院是他最想去的地方，人类最浪漫的就是认清一切都会消失，最后选择坚持这些注定会消失的事物啊。我可怜的汉德克只有几秒的镜头出现在历史素材里，剧组都跟到巴黎了，不去郊区采访一下吗？

8.3/10 #siff24th (目前看来没收到东北虎来看这个好像是很正确的选择) 一次次重新踏上曾经的地貌，正如文德斯童年居住的的鲁尔区，这些“荒原”似乎依旧没有改变。Patti Smith不愧是诗人，做出的评论依旧是极富有诗意，也从威廉达福的话语中听出他是极为“懂”电影的演员。在阐述文德斯的同时影片也借他之口表达了一种对于现代电影工业死板和电影艺术衰亡的埋怨和担忧。

SIFF21 第二十三场/ 谁能想到一个昏昏欲睡的下午文德斯拯救了我。关于他，想说的太多了，每个人的心中都必然有一部文德斯制造，于我是《德州巴黎》，他也承认这是他拍的最好的一部。在成为导演之前，他首先是一个有天赋灵气同时也努力的人，他爬上过巅峰，也坠入到低谷。他的经历让他的电影观变得更加丰富多彩，更加意味深长。人生其实就是个circle，一切都是有迹可循，尽管充满了未知**，但在这条路上走过的每一步，都能看到脚印。科波拉和文德斯互黑那段其实也是电影文化对立的缩影，文德斯至今日都说自己不会拍美国电影，环境影响人这句话真的不假（反正他上部找了坎妹和一美我都看不下去）btw，大量的影像资料穿插着当下文德斯的拜访，配上熟悉的金曲，想说，我永远喜欢电影，永远喜欢大银幕。

Wim deserves better!!! 虽然很好笑也得到了很多不了解的梗 作为一个最会拍纪录片的文艺片导演的纪录片来说只能勉强及格 还好Wim本人说不会看自己出演的片子

几乎就是我心目中文德斯纪录片该有的样子，电影的脉络，好听的音乐，自由落体般的创作理念，一个想成为美国人的欧洲知识分子，顺带还讲了一段文德斯和科波拉之间的撕*八卦，原来《事物的状态》是这段故事的折射。一下子想起18年疯狂补看文德斯的那个六月。

基本讲的是科波拉老头是怎么掐灭一部艺术侦探片和一段德美姻缘的。

将文德斯称为“亡命之徒”是因为文德斯拍戏常常没有剧本，边拍边写，就像是free-falling into a movie。大部分这样做的人都死了，而那些没有死的人，就能非常接近他们所追求的东西。Patti Smith这样形容：当他的降落伞无法打开时，别忘了他还有Plan B——他会长出翅膀。