利物浦之后

室内空间 亲心理状态 人际关系 亲密行为 交流障碍 情绪体验 意志舞台

哈内克最早的电视电影，展现男女之间尽管共处一室但仍无法做到真正的沟通。从剧场初转视听仍还是舞台化的呈现，每个段落单一场景单一镜头，段落之间穿插呼应主题的60年代语录（一上来竟然是戈达尔的话，不知这种表现形式是否影响到了后来冰川三部曲中的黑场穿插），而搭配语录的视听则是披头士乐队的演出画面和滚石乐队的歌，在视、听以及语言三种流行文化的**影响下呈现一代男女关系的疏离。“每个人最终都会离开，如果你只是个陌生人就好了”，结尾二人即将分开之际双双不舍又重回望初见时的情景貌似是要重头来过但瞬间还是决定分开的处理简直不要太绝！

应该这个才是哈内克首部长片，而非[通往湖边的三条路]，感谢@Kucing_，让我看上了中英双语字幕，翻译的很好很流畅。确实会让人感觉很像伯格曼的[婚姻生活]，但是完全不同，哈内克的文本是更具有实验性的，试图通过一段亲密关系封闭室内对话展现语言的无效性，及话语权的地位在人际关系中的脆弱。观感比较一般，粗粝，但是已经颇具哈味儿。

哈内克早期作品 有种熟悉的静谧漠然 房间里试图探讨**关系 没有回答的问题 最后的苹果 离开与挽留 本在沉默中安心 但又翻来覆去地确认对方的感受 自我感受找不到共鸣 言语无法表达（破坏感觉） “这不是沟通 这是乒乓” “不是在谈话 是在自言自语” “还有什么好说的呢？—我们会找到话说的” “每天早上醒来都在房子里见到最熟悉的陌生人”

老内头的**作怎么这么戈达尔？（虽然是仿《婚姻生活》的电视电影但是手法真的很戈达尔） 如果你固执地向伴侣要求实话，那么她的回答将会是太过真实的，乃至于你无法承受？于是又回到了阿甘本，所谓人际交往中的空白地带充斥着“对可交流性的交流”，伴侣说出一句话，制造了一个维持交流的空白语段，只是为了打破“无话可说”的窘迫。 当二人开始拒绝空白地带的隐晦性，而向对方强制地要求意义的涌现，任何一个动作（包括解对方的鞋带、用刀片划过**的**）都成为了真正意义上的**行为，它无时无刻不在编码和排列意义：既然你这样要求！二人因为这一片构成交流的场域致命地缺乏空白而感到绝望。

哈内克最早的作品，切碎的婚姻生活情境，用披头士转场，苹果讨论挺有意思。

爱情就是这样，我们可能是身体上最紧密的，却是心灵上最遥远的彼此。可能爱情并没有那么神圣和特殊，它和任何一种关系和情感都一样，舒*就呆着，不舒*就拜拜。May we all can.

爱情大多数都是无聊的 让人已读乱回 避重就轻 很疲倦这种状态 单身对身心有益！！！ 来自译者Kucing_老师 严肃表达了男女恋人之间的无效沟通 有问有答才是人与人真诚的沟通方式

2407 有英字了 | 好消息：已知哈内克最早的电视电影出土了。坏消息：没字，还大量对话戏。从年份/题材/镜头语言上看很可能有致敬伯格曼《婚姻生活》的意思，希望未来能出字。之前以为只有去***哈内克博物馆才能看到，也算有生之年了 ｜感谢友邻的源，待出字再看👌

试图阐明男女之间的基本关系。一系列的例子展示了他们是如何相互了解的，他们是如何坠入爱河的，他们如何第一次争吵，他们如何发现沟通中的困难，以及他们最终是如何生活在一起的。日常生活中的快照是那些最亲密的人完全缺乏联系的密码，他们唯一想要的目标是保持沉默。因为言语破坏了感觉、感觉、关系和实质。这个短语已经成为现实，它取代了失去的自我。理解而不理解，例行公事而不团结。仍然存在的是独白，独白，成语。令人焦虑的问题是：之后会发生什么？可能是同样的事情，一遍又一遍。WEB无字，稀有出源，4.8