大洋的弃儿

爱丽丝盖伊的最后一作。可能是胶片遗失或损坏的太严重，许多地方是用字幕卡和静止帧才让剧情勉强连起来，但即使如此，我们仍可以从平稳把控的多条人物线以及流畅转换的不同空间中得以窥见导演制作技艺的纯熟，以及她一如既往的自然和轻盈之态。遗憾的是，导演后来并没有像片中的女主一样，可以继续有机会去探索电影大洋深处的奥妙，一切随着产业化和主导者的变换戛然而止

【BFI】40分钟版，现存只有残片但不太影响看。感觉最可怕的是继父看到女主回家后字幕卡交代“她已经是个**了，而我不是她的父亲”，然后意图侵犯。再结合女主出走后继父连生火都不会，不禁怀疑他收养的本意

Alice晚年代表作，有少数摇镜，并开始有意识地组接不同景别的镜头以构成连贯叙事；一位友邻在短评中说“正确片长为28”，但实际上豆瓣并没标错，油管上的就是40分钟～

老马921 & 居伊晚年代表作，虽经修复后半亦残多场景只以字卡作剧情交代。偶见残余影像中人物明灭扑朔，倒点正鬼故事气氛。早期Melodrama已树立起有效叙事节奏，故事也比同类更见曲折复杂。糟糕父亲，错位阶级，暗泪低垂，竹马绕床。爱怜是对着她小小的脚伸出又缩回的手。Doris Kenyon女主可爱。

残片，损毁厉害，且很多重要情节缺失（用间幕交代）。Carlyle Blackwell的动作很可爱，捏女主的手臂，踩男仆***的手。可怜的***两次救女主，啥都没得到。

@kino早期女性先锋影片蓝光合集，豆瓣简介有误，正确片长为28分钟（部分片段流失）。 窥视镜头、通俗小说式叙事，剪辑意识超前，多条人物线平行交叉，而这种人物、**之间的碰撞在影像上则通过舞台剧式的设计呈现。摄像机不再是展示表演的工具，景别已初具变化，跨景别剪辑流畅而不突兀，以胶片颜色变化来表现灯光，暗处的深蓝色仿佛遨游于ocean之中。故事内核是被**女性的反抗与出走，**小说家、暴怒**、懦夫，男性角色纷纷小**，遗憾在于庭审戏太短，仅用字幕便交代了事。最后海女仍然选择同小说家一起去寻找传说中的ocean，此童话结尾亦反映出20世纪初女性**的较强阶级依附性和一定的拓荒精神。