再见吧，夏天的太阳

**中心回顾展盲选三部中最喜欢的一部

同为旅行片，不同于“爱在”系列，对话间奔走于各城市更像《洲崎天堂***》为内心所向而寻找。同为**片，比《爱到尽头》有哲理。但是模仿致敬过于严重。1/这次吉田在画面的控制上不再有**感，声画分离、摄影空旷营造出孤独，渺小的特点。2/以旋转镜头即是暗示自己为教堂以及处境：即将被**的潮水淹没，也暗示了男主所寻“教堂”为她。3/男主与直子丈夫对话时处于立柱背面。4/我们生活在虚假世界，只有上帝最真实，是丈夫看穿直子**的暗示。

7.1 不是意识流画外音就是意大利式渣配音，迷茫愁苦空虚着、四处在游荡的两人，《广岛之恋》+《**沙漠》既视感，不过总觉得与安公和雷乃形似而神不似，毕竟终究还是个旅游观光片吧。

“潮水来的时候，教堂就会淹没在水中”。吉田喜重老师的片子老是两部成一套，这部和[雾凇轻摇]也可以对比观影，当然这部过于像阿伦雷乃了，而且突然变成彩色之后有种不够沉稳的错觉。

早期的“爱在”式旅行片，但是拍摄手法非常大胆。

1.消失的日本/故乡（长崎），消失的过去；2.寻找着想象中/不存在 的教堂；3.爱，需要缘分；4.我现在在你面前。

1. 男人要寻找的是他的祖国与欧洲文化的联系，自己的文化的位置，片中的暗示**造就知道**。2.**寻找的是自己，这正印证了那句话“**没有祖国”。这种政治、地理、族群概念对于**根本不重要。这几天看了一篇文章全世界的人类DNA都可以溯源于几个女性的基因，而且都来自于**。**寻找的才是

3.5；声画的分离与叠用、空间感营造、剪辑手法、配乐方式，均有**新浪潮的浓重影子，形式感强；构图如马里昂巴，叙述如广岛之恋，师承雷乃着实不少；一座存在于**中的城堡，“曾沿着雪路浪游/谁能凭爱意要**山私有”，最初的文化信仰最终变成某种爱的标识。

音乐不错，冈田的片子看多了，总是一个表情，真适合演**。

再一次被吉田爷爷的画面撼到！这片子确实有点“Resnais”。不过本来我对Resnais就不反感。**子的衣*这一次也成了元素之一。两人相恋时的*装，是白色的大衣；**子独自离去，自立生活时穿的是单色套装；最后一段，和川村分别，反过来追寻川村时穿了一件“锁链”纹的连衣裙，以暗示内心的纠结……说白了，吉田喜重的风格，这个片子很有代表性，叙事始终不是他所关心的东西，重要的乃是意境，以及这意境给人的思考和感动，有如松尾巴蕉的俳句。