风雨之夜

小说家的电影。百科全书式的生活/都市/乡村/旅行细节。极像侯麦午后之爱。集中**难拍镜头，轻歌船行，路边搭车，风雨之夜，山川风光，字幕绘画极细腻，成本得有后来左翼电影十倍吧震惊

默片**的肢体都很到位。独身主义好，可惜还是结婚了。结尾**两个互相精神**，坦坦荡荡，有意思。

传说中的电影惊叹其现代感，包办婚姻自由恋爱甚至独身主义都有表现，更珍贵的是大量的外景实拍路人还有敞篷顺风车，尤其那段下乡**交通工具到步行碰上婚事进门后一惊的文学性叙事，城市和农村家居摆设景别的不同，洋气的字幕卡大段对话，性格塑造明显的人物，**戏回归传统价值观。资料馆默片配乐。

鸳鸯蝴蝶派存在的土壤是1920s，**正朝气蓬勃，国共还没撕破脸，日本尚未入侵，上海依然是那个欣欣向荣的**都市。城市遵从道德，乡村恪守礼法。 一切看起来都很有希望。

鸳鸯蝴蝶派代表作，超短章节协奏曲，以婚姻生活目的性与延展性为母题的渡用，满溢出**电影感，而若要冠以文学性标签似乎有些*之过急，首先便是缺少文字转向影像（直接或间接）的过程输出，反之亦然，由此看实为宣扬影像至上，其次人物本身并未有所“穿越”行为，只甘独步于此，未展现连接功用。

有幸看到《风雨之夜》，一位老师谈了81分钟钢琴给电影现场配乐。作为一个大部分外景拍摄的影片，全片无论是构图，剧本还是导演的调度就算放在现今也是无可挑剔的。 作为鸳鸯蝴蝶派留下的电影化石，称得上是珍宝了。

近百年前的中国电影已经有对女性独身主义的正面展现，意外惊喜。北影节现场配乐**，配乐不功不过。结局走向和谐不让人信*，据说是这次放映的残本与原始版本有出入。

（补记）#电博 鸳鸯蝴蝶派中式新浪潮。故事线索繁复，细节呼应巧妙。

以景寄情，简约清丽，字幕都韵味十足。周诗穆的摄影美极了，最后一组平行剪辑也很是惊艳。

12.18日在南艺电影馆展映**上看到，距当年中央大戏院的首映92年零5天。。。