深闺疑云

大量使用旁白。看起来总有种西化感。假如曾经深爱的人突然变成像男主这样可怕的神经质，会走还是留。这是真爱了。

和小王聊到的王宝钏新编。整体很好莱坞化，甚至为了模仿，场景出现了当时**洋房甚少出现的大挑空。原来以为是公寓间的中产故事，变成北平大别野之后感觉有些阶级错乱。结尾不大好，但能理解内战时期大家需要一个好的结局。总体是个挺有意思的情境和文本，真应该有人翻拍一下。

通篇剧情也太无聊了，全盘照搬美国片吧

7，**后重要的类型片探索，运镜、构图、布景，心理情节剧的拍法深受希胖的影响，特别是有意识地把宅邸拍得空旷、寂寥，颇得《蝴蝶梦》的神韵。跟《小城之春》一样，大量使用旁白，但基本就是把主人公的心理想法用嘴说出来，没有小城之春那些时空和视角的转换，复杂度确实是差了一大截。不过徐昌霖挺会利用一些固定场景和道具来推进故事，锁死的门、连通的阳台，没有寄到的sweater、遗落的烟斗到最后的告白信，层层递进，把戏剧张力一直延续到影片结尾，徐昌霖就编导技巧来说其实挺有水平的，只不过这套东西并不太适合解放以后的电影创作，至少从他解放后的导演作品里面还真的非常少有这么明显的好莱坞印记。

希区柯克拍深闺里的**怕被男人杀，徐昌霖拍苦等而归的丈夫总怀疑妻子**，战后特殊**里的心态恐慌，大房子里空荡荡的。最后虚情假意的大团圆真的是国产电影独有的不断传承的特色。 花了很多旁白表现人物心理，慢悠悠的叙事。 我们燕燕真的好漂亮啊！！

大宅子选得很有希区柯克的感觉，就是这后半部分是在拍什么？房客露面之后不仅悬疑氛围尽失，除了塞几段略带喜剧的误会桥段之外基本就停滞了。从某种程度来说，可以作为**胜利后重返南京的复杂心态：如何面对和侵略者“共存”了八年的人民。**第一次相见便是《马耳他之鹰》式的阴影，华语电影的黑色元素总是身处政治不安中，远不同于原产地的现**明焦虑，算是华语电影创作者们下意识的深层化用。在历史转折点的1948年，这虚情假意的结尾真是莫大的反讽了。

2019.12.5@资料馆2号厅 **后北京的影像十分珍贵，对于战后家庭生活的把握也折**当时社会的境况。观影中一直觉得谢添好眼熟，后来一查才知道原来是演员谢纲的爸爸

没想到中国影史上还有将室内心理剧拍得挺好的片子。虽然大多以独白呈现，但是很多蒙太奇的搭配、主观视角以及镜像的主观意识表现都挺不错的。**时期大多数电影都是家庭情节剧，侧重在外叙事冲突，对人物心理冲突挖掘较少。但这部片子以心理冲突为主，算是不同寻常的影片。表现方式很西化，但是人物性格很中国化。尤其是谢添老师表演的内心多疑的中国男人，即便知错后还是为了自己的自尊不愿低头挽留妻子。抓住了中国男性的死要面子的精髓。ps谢添老师很帅啊。

另一种战后电影的切入点，家庭离散后的重新团聚，**胜利后的创伤恢复。电影化展示夫的疑心，阳台的阴影，镜子的反射。结尾演员的表演与剧本相得益彰，寥寥几语，是一个心软的放心不下的妻。

小厅观摩至今最好的一部，感觉有诗意现实主义的调性，表现主义余韵，黑色电影和家庭情节剧的跌宕和精彩，不失趣味、幽默的闲笔，大量的内心**旁白、信件一段再好不过。太好看！以“第三个人”真正意义上的来去作为结尾也简直是神来之笔。