琴与佐助

构图太美了，错落的庭院窗子，拍日本筝和三味线的部分也太有意境了。扭曲的恋爱就是如此好味啊，其实很大幅度减少了谷崎润一郎原著里**的情节和琴**的**乖张，但*从与支配的关系又刻画得挺到位，衣笠贞之助美学我们喜欢你（）

拍得相当典雅，*道化精致。****子美艳异常，有一双丰腴的手，也许太美了就没怎么觉得她演的琴**性格有多乖张。为这华美古典的镜头，加一星。

3.5；淡化原著畸恋**的部分，彰显古典美特色，两人在落花雨中扶臂共行的镜头极美，从门框“夹”出的狭窄视角契合“重重叠叠的关系”——远远超出了爱情的范畴，而是基于艺术审美的灵魂共振；如果说佐助最初是以拜*神明的姿态去渴求爱和理想，那么春琴最终体悟到全世界的宁静是爱的拥抱（笼中鸟的数次出现是她对外界环境的反应），他们终于来到平等的位置，摒弃天地万物，虔心琴艺修行。

佐助对于目盲的春琴抱有近乎宗教性的情感，他如此尊崇而渴念着她的一切，以至于像目盲的她那样闭眼弹琴与聆听，甚而最后宁舍弃肉眼而以心灵去观照她、留存她；在春琴身上，与眼睛的残缺相伴随的是极高的自尊，即便与佐助如此相知相依，但如果和他结婚便会变质为同情哀怜之类的事物，只有维持师傅-弟子的关系才能保证她在这段关系中的尊严，而佐助也考虑到此而勉力维持着这段“重重叠叠约定相伴的关系”。电影最后，两张琴安放于房内榻榻米上，障子纸门透出两人在廊上隔着鸟笼相对而坐的身影，他们的世界仅剩琴音、鸟音与彼此，世道与艺道之路，唯有如此合一前行。

記得原著裡的春琴性格可沒有這麼好 電影裡的春琴和佐助的感情倒是真誠溫暖許多

畸形的爱恋，不过原作是谷崎润一郎就不觉得奇怪了。

年纪大了，完全看不进这种畸形之恋

衣笠贞之助后期与****子**的电影，部部都是色彩绚烂，构图精美的赏心悦目之作。本次改编极大削弱了原著中春琴乖戾暴躁的一面，温婉大气的**赋予角色更多的温柔气质，使得这个原本**属性极强的奇情**故事变得温和哀婉了许多。原著中没有交代的凶手身份也被改为是富家公子雇凶所为（反倒不喜这样的改动）。虽然改动颇多，但在整体气韵上还是符合原著味道的古典佳作。

这个版本给出了凶手，佐助的演员也很帅。故事和54版几乎一模一样。(本身也都是文学作品改编，大差不差。

3.5 演春琴的****子非常美，太美了，削弱了谷崎润一郎笔下的**的虚幻感。首先其实盲人即便五官标致，面部表情大多都难以控制得像常人。佐助迷恋春琴并不是因为她美，而是拥有极高天赋的灵魂被困在残缺的身体内扭曲成乖张偏执的性格，可以说是对天才的仰慕也可以说是受虐带来的**甚至是对残缺的迷恋癖好。但是女主角过于美艳，就把春琴抄处理得太正常了，拍爱情悲剧似的，把谷崎给拍没了