最后关头

50年代名古屋附近一家私人小煤发生事故后的**经历，第一时间赶到的记者，表态把自己的房子和矿山全部卖掉补偿给工人的矿主，**祈祷的和尚，这一切与40多年后发生在另外一个地方的同类小煤矿事故完全不一样。

很厉害的一部群像戏，每组阵营或是每个具体的个人都持有独特的道德立场，不同观点之间的碰撞始终围绕在这长达四天的**行动之中。影片也没有去偏袒或过分放大哪一方的功劳，最终的成功都是集体**过后的结果，并且这种**是超越国籍的，**人的出现更加放大了团结的力量。从此处来看的话，如今个人英雄主义当道，反而很难拍出类似于这种强调共同努力的价值观的作品了。很多地方都能够联想起意大利新现实主义，尤其是《**11时》，虽说摄影机未出现在大街上，但利用摄影棚去追求了更加贴近于现实的呈现和表达。灾难性场面的营造已经非常成熟，**现场成为景观的一种，围观人数以及热闹程度反映出**的进度。

1.内田吐梦主要作品。 2.煤矿地洞**，与*气的斗争，泥和水的混合，如同大自然的咆哮。经济利益和道德**的冲突碰撞。日本的人文关怀依旧值得共感。 3.*纵机器的女孩，上下往返的吊桶，抽水泵的轰鸣，稻田与工装，**的僧侣，农民共同的信仰。

感谢weibo 夙月悠棠i 分享中字资源。

虽然对地下的人没什么描写，但是说一些人物没有明显转折是不对的。比如矿带头救灾人的转折是因为**的话和实际行动。矿头上吊也是因为老板的状态，他那样做除了良心还有外部压力。至于外来救助人原本消极，不想干，也不过是为了良心。真正开始**失败，真正原因是僵化死板。最后能救也不高是一直以来信心坚定的**，用行动和**来鼓舞人心。还有就是可靠向导。真要靠僵化死板和消极嘴上功夫，行不通。再有老板不想花钱和喜欢帅锅，前面是慌，中间是怕，最后是认命。这是我现在见过拍的最好的东洋灾难片，不玩个人回忆，不玩幕后黑手，剧情实际。

战线可以拉的更长，本篇作品显然刻画的面还是太少了，略微的浅尝辄止。

**影片本身自带一种节奏，它会牵引着观众朝着解决方案迈进，内田吐梦却故意地放缓了“**”的脚步，他让矿工回去休息，让观众视线转向被歧视的**矿工，然后镜头再一转突然给出“第三方案”，迅速提升节奏至结束。

巧合下到的，竟是中国人民最爱的那种各界人士协作温情大团圆剧（只不过若是在中国发生这种事故，估计一拍桌几万块就把家属打发了吧，矿工每年不知道死多少，怎么可能大费周章去救…矿长躬匠精神归**，人还是好人；日本工会制度确实实用，外加这种专业性强且凭年头上升的工人社会地位更高吧）。娱乐性挺强，内田基本功也扎实。就是最后那个直升机太搞笑了，还以为费了半天劲来是接人去急诊的，竟然只是为了撒撒花儿

**故事非常的本土化，几乎都是围绕着人物而来的，这点倒是挺好的。就是对地底下的描绘比较少，对几个**管理处的人前后的转折描写没出来。

4.7技术卓越的一流作品，编剧有桥本忍菊岛隆三参与，根据真实**改编，讲述一个小矿工老板因为节省没有更换旧的框架，洪水泛滥后发生了矿难，各界人士积极**五天之后终于救出了五位工人，影片对各阶层的心理变化都有透彻的描写，尤其是内田深厚的导演功底才能将完美把握这样浑厚的题材