堪萨斯情仇

2K DCP@ Filmmuseum. Altman再次回到了70s类型颠覆的巅峰状态。黑人版教父+种族阶级议题+政治*弄+爵士文化+亡命鸳鸯，最终走向花村式结局（多了个绝赞的反**反转）“A Gangster movie gone wrong, a wild ride but in the **** center, a romantic story without love, a road movie that goes nowhere"。这次资料馆Altman回顾展一刷的片里最佳。 p.s.本来应该跟Jazz '34一块看的，不过得慢慢等修复了

奥特曼捕捉到了多种美国图像之间的渗透与冲突。先是有一个看似封闭自在的世界，它由喋喋不休的柯里昂式领袖和爵士乐手等人组成。但它又通过一个人质（人物）、重复出现的镜头（蒙太奇）、溢出的爵士乐（声音）保持开放。穿插其中的酒馆镜头，和刻意的空间错乱的爵士乐，展现时间作用于角色的心理变奏。然而，奥特曼并不是威尔斯式的电影作者，他结尾处仅仅使用了一个景深镜头，卡洛琳迅速在前景掠过，深处是强尼扑倒在爱人怀里。之后他们便分离开。尽管结局昭然若揭，但奥特曼提供了一个心理上的全景视角，一会**凯瑟琳的世界，一会深入一对悲情恋人的世界，渗透其中的是被预示的枪响。

三星半。爵士乐营造的氛围极为迷人，灵活、宛转、性感，乐音在酒杯里流淌、在***里游走、在爱恨中极尽丝滑。阶级矛盾、种族矛盾、意识形态矛盾交织在一起，没有什么纯粹的正义**，黑人群体白人群体内部都会自相残杀，而他们之间也会剧烈冲突，在争斗中利益权力财富才是第一**。大选投票的黑幕、贩人的地下交易、黑**内外得失的权衡，都有揭露。整个“**交换”**中，底层人的生命最廉价，的士司机喂了狗，还有一个不知天高地厚仅仅为爱情才铤而走险的“民间珍·哈露”被枪杀倒在爱人身边，其实她家中那张像雌雄大盗般的照片已经暗示了她和爱人的结局。

喃喃自语的詹妮弗·杰森·李，坚韧的只是外表，只好用一套盔甲用来弥补她娇小的身材和脆弱的心灵。牙太黑了。爵士乐很出色，美妙的都快从屏幕上流淌下来了。至于**映射政治**、种族歧视以及黑帮犯罪的讽刺，我也没有能力梳理。这个故事评论一定是两极分化的，导演的粉丝和普通观众。**达·理查森 Miranda Richardson与娜塔莎·理查森 Natasha Richardson是不是姐妹关系呢？看过一张连姆尼森搂抱着**达·理查森 的照片，亲昵而**。那一张**达的模样像极了米歇尔·菲佛。又某一张像极了朱利安摩尔……这辨识度

大萧条时期，**强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。 一场钱财**、一场人质**。最后的结局好像这两场犯罪的罪犯得到应有的处理。两个不甘心被黑暗吞噬的小人物，无论如何算计，仍然被***与上流阶层轻而易举地了结掉性命。《堪**情仇》 爵士乐全片爵士乐。

年代感还原得不错，其他，没什么意思。音乐部分挺好听，但占比有点大。两星半。ps：有些电影看着让人生气，节奏慢得不得了，快进，发现漏掉了一些情节；放弃，又不甘心。强忍着看到结尾，又发现看了个寂寞。

大萧条时期，**强硬的女性角色，惹事生非的男性至亲，谢顶小胡子的黑帮老大，以及戏份不多的史蒂夫布西密……难免让人想起早些时候的米勒十字路口。但与科恩那片最大的区别是：没有兄弟情仇，女角独占头牌。这也是为什么由MK2出品，国家地区栏**被列在前面。

奥特曼家乡堪**和最爱的爵士乐，**型犯罪片融进了政治竞选、种族问题和手狠黑帮；一场漫长的交换营救，本来观感只有三星，但是结尾吓呆了加一星；**者看似凶恶实则头脑简单无坏心，注定要出事，手无寸铁、神志恍惚的被绑者最后**逆袭，形象与《秘密遗产》里的摩尔阿姨有一拼；又见白兰度式教父

7/10。节奏控制没得说，双线并行穿插倒叙的多线结构很匠气，但过程未免也太无趣了一点，随处可见的爵士乐听着超带感但过久了也会觉得腻，可即便如此我依旧要加一星给结尾，前面我一直很担心这两人的下场会如何，结果那最后一枪真是把突然性和黑色性发挥到了极致。。。

罗伯特·奥尔特曼1996年作品。与同时期的《云裳风暴》命运相同，反响一般，并未获得太大成功。 影片将故事背景设置在黑帮盛行、政治**的上世纪三十年代，近乎疯狂的爵士乐将肮脏混乱、醉生梦死的社会场景演绎得奇异瑰丽到令人心酸。很有点黑色电影的味道，多线叙事杂而不乱。