夜落曼哈顿

3- no pain~mild 演员间的嘶吼无法构成都市黑夜，在灰色叙事中迎来必然

三星半。男主从实习律师到面对大案要案的**人，漂亮升级；谁料想此案只是引子，后续才是埋藏隐情黑幕的“重点”。查案的触角探测到警局内部，践行“公义公平”到底如何实现！人性中的欲壑难填，让体制内部的腐坏蔓延。矛盾冲突层层升级，冲击波直击到男主的亲朋。幸好父子都坦荡、目标一致，多么难得的“信任”。结尾圆熟的萨克斯乐响起，无端心酸，这复杂的坚持，又深情又寥落～～

*到了美国**问题以及警队**的诸多社会议题，前半段是吕美特拿手的法庭辩论戏，后半段则放在了道义与亲情之间的种种抉择，尽管在本片中并没有将主角的父亲写作黑警，但也不同于，以往电影中主角一味追求正义，而将亲人置于法庭牢狱，升任检察官的男主一方面将其与**警员的名单销毁，另一方面又对着新一**表了慷慨激昂的陈词，算得上是很有新意了

依然是Lumet熟悉的理想主义与现实罪恶对撞，留下一个让人怅然若失的结局。中前期的节奏很好，Andy Garcia意气风发扶摇直上，直到警察**浮出水面，自己父亲也牵扯其中，但这次正义更懂得适度的变通，毕竟不能让**回归街头，但警察内部的**处理似乎只通过父亲搭档**而轻轻了结，少了一些力度。三星半

太阳底下无新事，夜幕低垂剩旧人。情理法胶着翻涌、权欲义挤压震荡，在这样的系统中，彻底的清白和腐坏可能都是童话，尺度、方法、运数和命数才是公义与私利时刻摆荡之天平上的最根本砝码。吕美特中后期创作中比较被忽视的一部，对于法庭诉辩、系统冲突这样的题材，吕美特确实驾轻就熟，在并不新奇的故事框架中，依然给出了一些敏锐的观察和表达，不落俗套也无刻奇之意，叙事和表意间分寸、火候的拿捏轻松纯熟。开场缉捕段落的设计和调度也可圈可点。相比之下人物塑造确实有些不足，虽然父子线、上下级线各有精彩时刻，结尾一刻的推动和处理也对味，但主角的内在变化展现得还是太轻飘了，女友线更是几乎未发挥功能。

勉强两分。前一半是**遭围堵时枪杀仨警察的庭审戏，后半段是检察官见证此案中黑警与**勾结的真相。人物动机不清晰，剧情也有逻辑问题。庭审时辩护律师已经提出**被报复狙杀的可能性（虽然没有卵用），等于已经把后半段剧透完了，而且也没设置他爹是黑警这种强烈反转，不知加西亚在激动个什么劲——这就涉及另一个问题，加西亚负责这个案子是出于上峰的政治目的（然而这上司在后半段就下线了，削弱了电影在政治与司法方向上的批判性），加西亚顺利拿下这个案子后也参与到竞选中，那么他本人对竞选是何态度？他后面的表现从敬业的角度也说的通，那么竞选这**在剧作中有什么意义？女友莉娜·奥琳不但老，这个角色的意义也不明，辩护律师找加西亚查黑警的动机又是什么？这片子在主旋律、政治议题、黑色电影等各个方向上都有涉及，但什么都不扎实

沉稳，深刻，内敛，**，是一部电影，同时也**了许多电影的影子，不要误会，我不是在说它与很多别的电影相似，恰恰相反，它非常独特，并且到达某种高度：它是一部电影的同时，也可以成为无数部电影，至少是同一类型以内的无数电影。换句话说，在看这部电影的时候，我能看到它散发成无数部好电影的可能性。其实粗略看这样的剧本似乎不具备这样的魔力，然而西德尼·吕美特就是做到了。公平与正义，真理，法律，警察，罪犯，父子，好与坏，这座城市里的**系统，各个部门，各类办公室，各类人，以及人们的**选择，**未来，**单独的行为和汇集在一起的每一天...这样的每一天都不是完美的，没有人是完美的，没有事情是完美的，甚至，也许真理也不是完美的，"But,nail it.And good luck to you all."

每月吕美特补片计划正式开始。第一部挑了这个也算是意外惊喜，严格来说法庭戏只在前半程出现，但片子可谓是法律系剧情佳作遗珠。观看吕美特的电影，几乎就是在欣赏表演教科班，演员个顶个的好。男主表演整体出色，颇有帕西诺风范（吕美特或许是从《教父3》看上了他？），当然是单指平静潇洒的一面，遗憾在于饭后对质那一场本应是帕西诺拿手的暴怒外放戏码男主发挥得不好，甚至是片子为数不多的败笔。片子摄影、剪辑、配乐虽然都不差，剧本（更偏向故事）依然是最为出挑的：大器晚成的男主凭借某案件扶摇直上，一路顺风顺水的他几无缺点，却在临尾被当初的案件破除理想主义身。男主听着法官愿意出手相助的电话，面前却是已经摧毁证据的碎纸机，此镜头妙极。85

可以和《Serpico》《Prince of the ****》并列为Lumet的“警察反腐三部曲”，虽然是从***门的角度反腐，但还是穿插了男主父亲这样一个警察头子的角色。Andy Garcia发挥非常出色，上能咆哮怒斥**警员，下能循循善诱新检察官，相对来说Lena Olin的角色就有点多余了。

當人爬得越高，越不可能一身乾淨的活著，習慣人情的施與受，然後茫然的繼續往更高的地方爬去