寂静的生活

#SIFF25th#从气象***出现那一刻开始坐立不安，咿呦的眼神和***对于咿呦不合理的热情让人充满怀疑。我不觉得展现静水流深生活的电影会这样拍女生的**戏，也不觉得通过**保全***的老师有任何值得歌颂的部分。女主和作曲老师妻子的温柔勇敢与坚定完全被这几个令人不适的情节盖过，照顾患有疾病的**的即便是出于自愿，她也是付出了劳动，她仍旧是被迫从父母手中接过了这样的任务。健全的弟弟就要去读大学，女生每天在家照顾**，然后书写人不该成为别人的道具的故事，我不认为这有任何的说*力。

#siff曹杨 厌女至极，毕竟被性侵只是寂静的生活中酸甜苦辣的一部分啊😅 导演对**戏有什么瘾呀，好久没看到对着白**这么**拍法了，小说性侵那场戏我是真的看不下去，破碎又纯白的**叉着腿躺在画面右上角躺了那么久好像一种被高度性化的景观艺术。故事里的三个男性角色和一个星星眼任劳任怨像漫画里走出来的没脾气漂亮**都让人一言难尽，一个非常彻底的男性**国

完完全全的新东西。心理力学的经典著作的特征，同者卡夫卡，其它精妙如此的暂时想不起来了。不太懂这种风格， 不太懂莫扎特，不知道是不是我、应不应该是，就是觉得好，厉害，不一样，像第一次看塔可夫斯基一样。算是真真正正地论到了生活了，还是静静的生活。视野范围内的都是****的（才能不无聊，看看那些忧郁的诗人形象），这生活静静。但所谓的“没有人是一件道具”的局限性有点太大。说完了这句话，莫扎特远离了。么。了却情场，作不开玩笑的托钵僧。除此之外，可以帮助理解塞尚、马蒂斯。同时这个画有点自开一派的味道的。

生活中那些残酷乃至不堪的东西，看似都被伊丹十三用喜剧的调侃和明媚的色调润饰掉了，但其实真正起作用的还是妹妹那一颗坚强又温柔的心。妹妹一直把**当成跟其他人一样有尊严的人那样看待，而**则在最关键的时刻保护了妹妹。

“なんでもない人として生まれてきて、なんでもない人として生きて、なんでもない人として死んでゆく。” 好温柔的伊丹十三啊。辛辣嘲讽，无厘头的玩儿心，戏谑的桥段……统统都不见了，只剩下温柔。如果这辈子我会再养一只猫，就叫它“いいよ”吧。

第一个镜头就让我深陷其中，让我意识到电影可以如此轻盈地表现轻盈乃至沉重。《寂静的生活》像一阵风，大部分时候是和缓的，吹动故事的云朵悠然地漂动，但有时候又是狂风，卷起生活中最不堪的过往。不只是**拥有最纯洁的灵魂，妹妹也是。能用那么温柔的眼光看待世界，身体力行地散播善意以及与罪恶抗争，实在是令人歆羡的品质。完全猜不到剧情的发展，只是慷慨地用自己寂寞的时光去置换那些美好时刻——这就是看电影的最大原因吧。伊丹十三拍片真是云淡风轻，不着痕迹，却又把这些影像扎实地印在了我的心上。

又一部人物角**带着帽子的伊丹十三电影。全片充盈着饱满，发亮，梦境般的**，反衬出小说中的狰狞夜，还有被船桨打翻的下雨天。总在状况之外的****，其实最清楚生活的真相。下水道堵塞的噩梦，以轻松的讽刺手法写了出来。妹妹眼睛很好看，后来却演了贞子…电影配乐就是大江健三郎的儿子大江光。

我们都在无比痛苦中过着我们童话般美好的日子，我们把它命名为平静的生活。

伊丹十三不按常理出牌的《寂静生活》把人性里的纯真和复杂宛如标本似的扎在绘纸上反复作着对比，大江健三郎所探讨原生家庭中的救赎在此变成了一个下水道里的梦。那些不受眷顾的灵魂顺着恶的轨道滑入阴暗潮湿的世界并最终蓄积成见不得光的怪物，而这些残缺丑陋的弃子早早的就随着污臭的水流一起漂远了。

非常与众不同的一部伊丹十三，不再是小品式的嬉闹。而是带着些伤感和少女的童话梦想，连女主角都不再是****，总之，这是他作品风格非常不同的一次。渡部笃郎好难认，而女主角佐伯日菜子则有点像栗山千明，竟然还演过贞子。