最后李奥

感觉是对并不理解种族问题而对黑人盲目发善心的白人群体的讽刺。男主Leo出生在没落**但是却感情麻木，回家继承了空空的大宅却通过**对周围的穷苦黑人产生了莫名的好感，但是我觉得他的好感和帮助只是用来填满自己空虚生活的工具，并不是真的想通过自己来改变他们的命运。最后火烧大宅除了一场闹剧外，又改变了什么呢？真的是很讽刺。

约翰鲍曼就是喜欢剑走偏锋，影片脱胎于希区柯克后窗的架构，大量的**场景，最后却反转为一个末代**带领底下层人民**资产阶级的**寓言，对70年代的******、平权运动的反思挺有深度，乌托邦理想的幻灭更是一次精确的预言，影片场景极其封闭，但却创造出了极佳的戏剧效果。

补，戛纳最佳导演，好强的政治隐喻，向来钟爱戛纳导演奖作品，不过这次导演部分倒没看出多么强大，马斯楚安尼几乎成了欧洲文艺大导们的****，群欢的场景又仿佛回到了费里尼片场

技术取胜的一片左翼电影。大量的长焦吊拍，爵士乐蒙太奇都挺精彩。有人认为这是左翼的童话电影，觉得不可信啥的，但左翼思想原本就是上层阶级叛将的玩具嘛。没有上层的窥*者哪里来的底层美人呢？这基本是个现实主义电影。

望远镜的镜头太漂亮了，像是在看默片，通过这些镜头来叙事的做法很独特。结尾的攻城极富戏剧性。另外，全片的配乐也很出彩。

单线结构，底层立场，理想主义，1968色彩。他没能改变世界，但改变了他们的状况。老实巴交的马斯楚安尼主演。

不疯癫不成魔 推荐者：*****(9/10):奔放奔放奔放奔放奔放

最后倒是有一点类似法农提出的关于白人女性的核心**：“黑奴在**我”。

演Margaret的女演员的表演也很绝啊><

讲英语的Marcello Mastroianni。难懂的叙事。从旁观者，**者到参与者，毁灭者。