户田家兄妹

父亲去世，母亲去哪个孩子家里住都会遭人嫌的

据说借鉴了里见弴《安成家的兄弟》，同时也是小津自家兄嫂与母亲关系的写照。对兄弟姐妹、父母子女间关系的刻画过于粗糙，人物形象扁平刻板，结尾有点类似于现实中小津在家族中身份的昌二，一通演说教育兄嫂和姐姐，更是说教感直露。去天津…***战争还没爆发的41年春，小津显然无法预知自己给他的人物安排了什么结局。

这种家庭题材，小津就是驾轻就熟、*作起来浑然**。是不是太过明白婚姻、家庭，反而望之却步呢！有一种人不结婚，大概是因为原生家庭太过美好，他们反倒是没有勇气走出去，建立自己的家庭了。本片前半部分，有钱人家的日式房子实在太美好了。之后小津的片子多发生在小户人家，没有这般宽广了。

《东京**》的前奏，不过此时小津稍显稚嫩，内容和形式都不在最巅峰时期，尤其是批判层面比较浅，但是倒是很通俗很好看。小津电影中果然家人合照之后会分奔离析。笼中之鸟的意象，结尾处唯一的运动拉镜头和佐分利信的溜号倒是让本来沉重的本片有个轻快的收尾。笠智众打酱油！

战时的小津，冲突外化版的东京**，细节的设计确实已经很见功力了。中段太残酷，戏剧化增强了，好在演员们都是很好的，收尾清亮生动，倒是把之前的雾霾一扫而光。坏孩子反而是最好的。

“没人会觉得自己错了，往往都会觉得是别人的错”这句台词真应景...幸好这样的人凑一对了...可以避免影响别的人咯...

9。和后来的《东京**》故事有点相似，第一次看到小津以富人家为背景的拍片。片子拍于**时期，不过故事好像是30年代初的背景。

旬报年度最佳，三宅邦子和小津初次**。细看下来竟然是《东京**》的前奏，相同的大女儿形象和细节非常明显。而特别之处在于这是小津几乎仅有的“次子”唱主角的影片，很多时候看起来像是小津回忆1933年同样因心脏病去世的父亲，佐分利信的阳刚果决和羞涩正是小津本人的写照。

次子回家席间把***姐二妹妹夫一通训斥。可只是教训却无需强求他们改过自新？因为导演提供了另外一种解决之道：带着母亲和小妹去天津！冒险扩张可以解决自身顽疾，小至家庭**、中至企业破产、大至国家发展。而天津就刚好在域外，属于新势力版图。所以本片可被视作故事情景仍设限在小津风格的家事亲情框架但视角与思维已在有意配合国家意志的“榻榻米西部片”……当然作为**背景最直接的当事方受害者，我们很高兴此次冒险以失败告终。

据说是小津最成熟作品之一，通过一个大家族变故，家道中落后各人表现，反映了事态炎凉。