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帕梅拉·弗洛雷斯一人分饰两角满分！！传记片很容易拍得太实在，这部可以说是充满想象力了。说话像唱歌的母亲，少年舌吻特写，红发***诗人，走路永远直线的**，姨妈满腿的侏儒**，这些都让人难忘，但夸张的舞台剧形式背后又是一个很实在的主题，就是人不断挥别过去走进新生活。

这要是把电影制作成几十个秒拍，可能个个是杰作。

肆意**的色彩，暗蓝如**乍泄，猩红似瓜纳华托，耄耋之年不输蓬勃**，在艺术中永生，在诗歌中驰骋。

虽然被结尾感动了，我还是给S分析了半小时这电影为什么不好。一个创作者最糟糕的状态，就是自我感动的状态。一定要自我克制啊。有时候灵感是最容易的，赋予形式是难的。说到想象力，倒是有很多费里尼，伯格曼和Roy Andersson的影子。一个通过艺术自我治愈的例子，也治愈了那些类似经历的人。

已经是一部比较克制的佐杜了。但我还是那句话：我爱佐杜和他全家，我爱他们一万年。@London ICA preview

只看到最后半小时 但是太好了 太好了 热泪

道理与疯话是两种情感，有情与无情是两套言语。

3.5 有趣的是和同一单元的智利电影《追捕聂鲁达》同样的题材同样的**同样的结局却完全相反的风格，但文学性却远远没有前者来得深入，被荒诞的调子消解掉不少，导演亲自出现的段落更是让电影变的浅显。不过怎么样说，再做一次自己童年和青年时期的梦都是再好不过的事情。

有人四十便迟暮，有人八十青春期却刚刚开始。佐杜洛夫斯基恰好是令人艳羡的后者，他的人生故事本身就是一个超现实的魔幻舞台，有那么多澎湃的**，和鲜艳的色彩。拉美超现实主义的最后捍卫者，与过去的自己达成和解，让诗歌与电影跳一支激烈的舞然后死去。

自传体第二部。马戏团/侏儒/小丑/****的**，多次验证，佐杜体内确实藏有一个费里尼的灵魂。红发丰腴**与母亲均为同一人扮演=俄狄浦斯情结。年轻的佐杜与红发****，交叉剪辑至父亲与母亲**。片末与父亲的和解确实升华了整个影片的基调。//你将学会如何快乐的面对死亡。