现实之舞

说看懂了是骗人的，所以不打分了吧。南美洲史，南美洲文化不行啊。太丰富。杂乱，缤纷，诡*的一部电影。中间唱着歌剧就..尿..了也是没想到，后来的行刑拍的很直接，很好。全片****，歌声嘹亮的母爱很张扬，让我过目难忘。佐杜洛夫斯基全家一起出场是我最不爱的部分，人年纪大ego表现的也是真的很明白。

如果库布里克是电影上帝，那么左杜就是电影撒旦。

去年从《**》开始，到《痛苦与荣耀》，加上最近观摩较多的老塔和安哲，发现这些别具一格的导演总会在有生之年用一部作品来告*自己的父母。 强烈的个人风格与常用的“三板斧”都会编织出属于只有自己与自己共鸣的组曲。 然后，我发现，他们都恋母，都弑父。 母引申出了祖国，父映射出了政权。

奇幻荒谬的一生，心底最恐惧的也会呈现在意志支配下的每一个举措和话语。借由父亲的经历、传记题材形式来表现***的**，也深深影响着自己。

莫解明日渴，只图今日驴；圣水治鼠疫，蜘蛛爬板凳，群魔送别愚人船；**离家闹**，耶稣归乡求宽恕，这种故事已经太多，两者颠倒过来就神作了啊

影片的结尾让我想起北岛先生一首诗：一个男孩，越过界河去送信，那是诗，或死亡的邀请

对于艺术家而言，故乡和童年是取之不尽的宝藏，敏锐的感受力和诡*的想象力，是创作的不二法门。

四星半；看到费里尼和安哲的影子，追寻父亲，验证身份，还原偶像，歌唱的母亲治愈了黑暗中的恐惧与童年噩梦，尤利西斯之旅最终直视自身；从“神不存在”到领袖的消失，How many roads must a man walk down /Before they call him a man；在佐杜洛夫斯基影片中，一切肆意夸张荒诞都是被允许的。

到了亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基手里，这样的传记会有几分真实，你不禁会去想这个问题，他是诗人，他是想象力天马行空的艺术家，这是他最简单易懂的一部。你不能要求那种日常中行为的真实，而是艺术上情感的真实，就好比童年的纯真，美丽的乡愁，历史的印记，可惜这些的重点不是我，而是父亲。★★★☆

家国的魔幻现实，故土与人的荒诞历史。肆意而张扬的奇诡想象，绚烂亦阴冷的如梦之境。对政治的憎恶与对信仰的绝妙皈依，疯癫的倾向和残缺的理智，悬若游丝的善及最后梦醒般的平静祥和，让人捉摸不透又爱之有加的神奇土地与民族性格，暴力阴暗乐观憨朴皆是芳香的花，孩童老者先知故**似若真真的神。