血染海棠红

@CFA百子湾 难得能在中国老电影中发现有着明显旧坞气质的片子，本片在（裹着三首插曲的）常规家庭**剧之后还能有着明显黑色电影特征的类型融合，同时对于“蛇蝎**”等人物形象的在地化改编也能明显与符合我国传统道德观念相吻合（白光真得适合这种形象啊！）。

有好多地方不能用现代的逻辑深究，要不咋想咋别扭…资料馆拷贝质量一般，声轨有几段毁坏严重，声音忽大忽小听不清，还没有字幕，看得太辛苦了…

包裹了黑色电影与音乐片类型外壳的传统**道德教化电影…好男人坏**的类型框架下更加凸显出在选角上严俊选得很失败——不够俊俏帅气潇洒的飞贼侠客是得不到**和观众朋友们的同情、喜爱与青睐的。一个缺乏包容慷慨的雄浑男子气质、勇敢气概、豪迈气魄与雄性魅力的男人干着不道德的行当但满口仁义道德；胆小懦弱怕事的同时却利用愤怒、侮辱和（语言及身体）暴力来恐吓、威胁、强迫**折*屈从于他的意志及理想的生活构架；分明有着因欠缺男性自信心及性吸引力致使的善妒好吃醋的**却被塑造成了某种符合传统儒家**观念与道德规范的浪子回头金不换的典型正面男性形象；种种表里不一的行径只会让人觉得这个角色刻画得既虚伪又恶心。而白光饰演蛇蝎坏**一如既往的真实有魅力。

三半，专偷**手饰留下海棠花，以为是个恋物偷心贼，专案组应从海棠花供**入手。但剧情没从我这个角度走，是个性转的**心。调度有趣，**拌嘴，递上半支烟接着抽。怒杀**处拔下墙上匕首借势打翻台灯，妙改了个高反差表现主义的光。还有**风云之汽车下脱身动作戏。白光也贡献了一**翻出天台的真身表演。出身歧视的世道造就了苦**的基础，本片并不费心检讨**观，重在抓马。兄弟探长惧人言求名节要捉拿大盗，倒是兄嫂一片善心只担心孩子受罪。白光要女儿为的是拴住干爹，very第一炉香，带的小大姐都正好是两个。说是蛇蝎女还是欠了点亦正亦邪，纯坏的***角色

本以为这海棠上是冷血，却原来这般温暖，就像法理冷酷难违，却也有**温度的缝隙。严俊在孩子降生前的自我对话与光影的配合，以及酒店**戏，全片最佳。白光演绎出一个罕见出色的蛇蝎美人角色，冷艳毫无踟躇。情节逻辑上的问题比较多，黑色类型元素够丰富。干爹要做亲女婿吓一哆嗦。

拿中国传统道德和逻辑来改造西方黑色电影，实在是有趣得很。马三爷酒店**那段戏拍得真是好，最后婚礼那段煽情也很到位。

但凡有严俊和白光撑场的戏都拍得非常漂亮，看到了岳枫的功力。总体来说有看类型片的感觉，但相比之下，中间陈娟娟的部分就很无趣了。（怎么说，抱着对韩非的爱走进电影院，出来时已经满心满脑都是严俊了。

非常Film Noir了，几个具体面向（犯罪片，蛇蝎女子）都具备了，可以说在1949年的中国已经出现了黑色电影亚类型的萌芽，中国Film Noir的追溯期应该更早一些。剧情制作及表演也几乎不输同**的好莱坞类型片，甚至也带有希区柯克的影子。岳枫在传统电影史叙述中是被当做软性电影和商业片的导演，但是商业电影的评价及其潜在的艺术价值在以左翼美学主导下的中国电影史叙述中完全被压抑了。（新华影业公司出品，张善琨监制。@资料馆

白光恶女，坏得不讲道理，得是她才让这部***滑向黑色电影成立。她真爱穿金戴银的俗怆衫子，可穿旗袍才真美，一袭素色旗袍端庄凛冽，一款大盘花旗袍盛气妖娆，两道高高挑起的眉峰*死人，连楼梯仓皇逃窜都摇曳动人。她唱得《东山一把青》真是横冲直撞，跟龚秋霞的温婉和陈娟娟的天真对比强烈。@资料馆

大银幕看一次，听「东山一把青」，她唱「**要趁早」，她说「****」，她穿团着大花的旗袍，值。