导演笔记

由费里尼多部电影的幕后组成——未开机电影及《爱情神话》的筹备，从大明星马塞洛，到选角现场和工作室里动人的人物群像，还有马西纳关于《卡比利亚之夜》删减部分的回忆。不少超现实段落都相当有味道：废弃电影场景的再生、灵异和扮演、与《**风情画》如出一辙的时空交错。是否是真实的纪录片并不重要，重要的是费里尼无比迷人的影像魅力。

空旷而荒芜的**，飞机迫降于此，大提琴手走向死亡，费里尼构思的马斯托纳之旅，场景已有雏形，却一直未**拍摄，本片不止可惜未能派上用场的场景，还有卡比利亚之夜的删减，背袋子的慈善家，以及马斯楚安尼的受欢迎，群众的试镜，萨蒂里孔的一角。

Satyricon 上映前 The ****** of G. Mastorna 搁浅后 一篇费里尼给意大利电视台做的 video essay 还真的是在访谈录前很早就构思触碰所谓的 fiction & reality 边界 在纪录片里放进自己的计划 **竞技**, 屠宰场, 演员试镜, 拍摄场景 采访朋友 自己的假想和布景 用地铁穿梭时空 p.s. 别拍我后脑勺 秃了 哈哈哈 还有马斯楚安尼那句 费德里科 你变得懦弱了

过往与将来，都是**的容器。一个无人之地，一座幽灵之城，一间沉睡之物的仓库，一架无法起飞的飞机永恒地停靠于此。马斯托纳，它的别名是迷恋痴狂。这部纪录短片事关未完成的电影，像梦中梦，我们得以由此窥见费里尼心灵深处的意象，捕捉他的呓语与遐思。一个神奇的画面：费里尼抓拍到了一朵像小丑的脸一样的云。

《爱情神话》其实应该这样拍。这样的影像风格能给费里尼的古**故事更好的土壤。一个问题在于费里尼的电影已经是一个向内包裹的壳了，这样的影像会进一步增加了封闭性，好在面孔永远是他的电影里的溢出点，本片也展现出了他一个不同的书写面孔的方式。《爱情神话》中需要这样过曝的影像来扰乱我们的**来重塑这个壳，否则就会使面孔退回扮演，电影退回布景。《爱情神话》中费里尼完全在画画，而《导演笔记》就是他的画。（8.9/10）

八部半花絮收录，为美国电视台制作的自我介绍专题片，英语配**英语旁白太灾难了，马切罗英语说了啥我基本没听懂（他家这段特么是演的吧成了旅游团朝圣景点阳台向车内粉丝问好orz） 其他采访里英配还偏要配出口音太难了。好在场景十分**，主要是《爱情神话》筹备工作，让屠夫演古****角斗士啥啥的，末尾audition是****秀。地铁沿线古人鬼魅出没等等，有点《****雏形。

费里尼——我的**脐带，通向另外1/3世界（现实、梦境与死亡）的伟大桥梁。单凭影像就可以将我俘获，看生肉也甘之如饴。

#7200，意大利#200。[想看2010-10-23] 费里尼关于自己未完成的影片的纪录片，可以看到他的研究和筹备方式，有试拍段落，选角等等。当然片子里也有些特别个人风格的段落。有些段落应该是出现在他的[萨蒂里康]和[**]里面。很喜欢他把现实和历史并置的方式。

拍给NBC的电视片，所以五分之四以上说的是英语，连费里尼夫妇都说英语。我找到的英文字幕怕是机器翻的，和对话内容总有出入。不过，确定这是纪录片？依旧是看得人五迷三道。

这部影片完成于《8 1/2》之后，即使是部纪录片，也可以一眼就看出是出自费里尼之手，极具个人风格。片中费里尼带我们去了他拍电影留下的**、夜晚的**竞技场、穿过****的地铁、亚壁古道、屠宰场，还有马斯楚安尼的家。另外还看到了《卡比利亚之夜》被剪掉的镜头，不错。