杏子

丈婿关系这不是比婆媳要病态和有趣得多嘛，干嘛总盯着后者不放。 一个把**二字演绎到极致，连倒杯水都要颐指气使指派妻子的窝囊丈夫，和一个相当程度上反**，极力避免成为权威，乃至在整部电影中没有命令任何人做任何事的父亲。但你也可以看到，无论如何避免，他都成为笼罩在前者生活中的巨大阴影，也影响着杏子的一举一动。父权是个打不破的诅咒。 失望的是，即便以杏子为名，也在电影的前半段将她塑造为一个灵动的，既有选择权力也有选择能力的女性形象，很快她的光辉就被两个过于典型的男人遮蔽，仿佛在婚姻中沦丧了自我。尽管片中数次提到，剧情发展也顺理成章，一部上世纪五十年代的电影果然还是没法走到**这步嘛……女性视角的解读最终也没能自洽。

75/100 #FIFF24# 在成濑序列里显得有些冲突太过，但仍然有着相对稳固精巧的动作、走位和摄影机角度的布置。父权影响对于女性复杂情感的描写固然重要，除了父女关系以外，像《放浪记》一样仍关注战后作家的集体状态，来自于此联系的女婿对岳父的“扭曲心理”也耐人寻味。与小津显然不同，小津电影的情节与场面调度设计更加相对简化（并非缺少控制），经常出现的父亲形象也更加不动声色，屹立于旧秩序之中，不会有过多干预。

不理解为什么成濑的地位比不过小津，这电影碾压小津所有电影。

“待她精疲力尽时，再讨论分开的事”。有意思的电影，两个年轻**的婚姻，鲜明的对比。每个家庭都有各自的模式，就算在外人看来不可思议，本人觉得没关系，也没什么可说的，平衡才最重要。是贫穷滋生了丑恶的心，还是他一开始就是丑陋的，我觉得是后者，键盘侠似的，觉得别人都不过如此，自己不*，却只是光嘴上厉害。字幕是哪位老师做的啊，翻译的好好！

崇拜父亲的女儿，嫉妒岳父的女婿，放任女儿去碰壁的父亲，三人的关系和性格都挺有意思的。感觉杏子本身对婚姻没什么兴趣，单纯因为父亲要她去体验人生她就结婚了，当丈夫问她为什么嫁给自己时，她回答说纯属偶然，总觉得这句话有点太伤人了。父亲这个角色有点难以理解，虽说清官难断家务事，但是放任自己女儿去撞个头破血流真的好吗，尤其是最后一边说着**失去的会是未来，一边又气定神闲面无愁色，看着总觉得哪里不对。丈夫多数时候都在干些窝囊惹人厌的事情，但是深夜痛哭那里看着还挺可怜的，嫉妒铸成怨恨，失意滋生戾气，最后破罐破摔，人生越走越黑。

最后结尾点题，如果婚姻失败，对于**就是一辈子的失败，对于男人只是一时的。那么好的父母眼睁睁的看着女儿的日子一天不如一天，作父亲的当初是否后悔听了女婿的告密？

对错误对待忍受到这个地步已经不能说是坚强女性而是***。父亲的态度也很奇怪，女儿被一个**整得这么不幸他居然还能整天轻松扯些屁用没有的婚姻哲学。成濑对男文青也没任何好感，男主酗酒潦倒不得志的状态有他自己的影子吧。

不同于《放浪记》，丈夫写不出作品而迁怒于有才华的妻子。《杏っ子》的矛盾对象转移到，杏っ子的丈夫对大作家岳父的自卑感和嫉恨。女婿通过窗户，看到庭院的对面伏案写作的岳父的身影，再看看自己的稿子，对**张力。眼神传达出的阴森弥漫整个庭院。视线和空间的结合。

拥有优秀父亲的优秀女子总是很难找到**郎君，此片有比较明显的恋父情结～不是把女儿嫁出去就算了结心事，婚后的柴米油盐才是万难的开始。

成濑比较冷门的片子，但却很好看。题材依然是成濑擅长的日本传统家庭**剧，重点依然是对女性角色的刻画，这也是成濑所擅长的。成濑把杏子的丈夫同样刻画的很生动，从丢掉工作，到写作不顺利，酗酒，再到撒酒疯破坏父亲的花园，每次看到杏子和丈夫发生冲突心都会跟着提起来。