把灵魂放在掌上前行

实质仍然是**电影人对形式的极致追求，用摄影机拍手机屏幕而不是录屏，相当可怕的事情。

可能是电影节里最时效的一部电影，在卡顿、断线、低画质与轰鸣的波动**感了摄像头对面Fatem的一生，而唯一被**呈现的，是她的歌唱、诗歌、相片，热爱与创作。看到电影末尾，也能跟手机影像和解了。（不过真的有个疑问，为什么要拿稳定器当三脚架打视*，然后手持手机拍摄，希望导演可以解答一下）

海外影评：影片记录了哈索纳在加沙地带的生活。自 2024 年 4 月至 10 月，法塞通过视*通话与哈索纳交流，这些通话常被**故障或轰炸打断。哈索纳生活在战火纷飞的加沙，面临着轰炸、枪击、疾病和饥饿等威胁，但她仍努力在**中寻找生活的意义，并用照片记录下人们的日常。 令人痛心的是，影片入选戛纳片单仅两天后，哈索纳就与家人被以色列国防军杀害。这部纪录片形式直接，虽有重复，但真实展现了哈索纳面临的残酷现实。它不仅见证了加沙的悲剧，也反映出人类文明面临的问题。哈索纳曾表达对未来的复杂情感，既希望战争结束，也无奈于当下的局势，她的话语和照片都成为了历史的见证。

Ｄ＋/ 整体的组织思路仍然有些粗糙，但有些时刻精确地切中了屏幕两端的差异因而足够谦卑。当我们在说“分享”时，这个动作本身夹带着我们之间的差异带来的暴力性作用于我们，因此才必须有不断叩击乃至试图穿破屏幕的渴求。

Fatem是一个生长于加沙的女孩，片中的她24岁，导演Farsi记录了从2024年开始与Fatem时有飞机与爆炸声的视讯。Fatem总是在笑着讲述加沙的轰炸空袭与死亡，在时命不稳是唯一现实的环境里，她写诗摄影，作为一个***想去看**和梵蒂冈。加沙如此动荡，她梦想离开，也梦想环游世界之后回到加沙埋骨，为自己是一个加沙人而感到自豪。因为知道Fatem已逝，看全片的感觉像是在看一个人漫长的**，也像读一篇写给人生的赞歌。 在制作层面，它全程手持手机录屏，有一种很强的现实感。对面的人明明很模糊但在感觉上真实可触。事实证明手机完全能够和横屏兼容，承载情感，完成cinema需要做的一切。 来戛纳这几年，第一次遇到不在卢米埃放映的电影在映后全场起立鼓掌。这会是今年最重要的一部电影之一。