消逝

你为什么没来我的葬礼，城乡结合部很有感觉，看到了贾樟柯，洪尚秀和李沧东

淡淡的乡间青草味道 一直到朋友问出那句：你为什么没来参加我的葬礼 自此一种悲伤的情愫袭来 对于慢热的淡淡的人而言 或许这种分离就是“一生的潮湿”吧 故事讲得很好 被沾**

“你为什么没来我的葬礼” 淡淡的有点钝的痛感……

“你为什么没来我的葬礼？”人的一生可能有许多次离别，却都不比这次相逢。其实某种程度上韩国电影中情绪的感伤与东北重工业基地覆没的迷惘有叠合部分，但为什么这种气息国内导演却常常捕捉不到呢？

——你为什么没来我的葬礼？ ——等我知道 已经晚了 ——就是好奇一下 ——对不起 … ——保重 ——走好 / 我念书时候第一个作业和最后毕业设计 都是想拍对于失去的无法释怀和最终释怀 第一个作业 剧情上还是肤浅 矫情 毕业设计又冗长却不达意 要我能拍出这样的轻盈 悠远 多好啊 / 真好啊

冲突之处在于生者只能采当下之音，却记录不来**感受中的城乡变化，也就意味着时间是无法倒流的。而逝者已死，不能复生也是同理，那句“你为什么没来参加我的葬礼？”也是遗憾的另一种补偿和注解

一般，但声**“你为什么没来我的葬礼”太好了。

看起来很学生作业但比较优秀的那款//当**和听觉建立恰当的联结时多半会制造出不错的效果//“拍电影没什么意思”

为什么拍的这么简单，但是看了一眼就看进去了。寻找声音的设定让影片中故土的环境音与角色勾连，这让影片中的空镜与环抱人物的空间浸润了情绪氛围。

有点想起滨口的天国尚远，已死之人具体地站着现实中、身旁、镜头里，能说能走能引起主角的反应，明白了这点之后观众发现自己不由地**了主角的视角。不过天国尚远还涉及到对于实体视线镜头的*控（实际上是一种幽灵式的*控）。从**小城离开的艺术追求者（我会叫这文艺*）与原生的关系的故事有点太流行，如果不是死去的朋友比活人（时）还自然而灵动地行动会真的不够好。曾经的朋友被一并舍弃在了决心抛下的家乡，只有重游时她才会显现，是地点的是记忆的鬼魂。