夜未央

三部分拍得太整齐了。第一部分：欧洲建筑对人物的排挤；第二部分：人物对建筑的再殖民；第三部分：建筑的幽灵如何**人物。刻意对迪亚兹的模仿仅仅在第一部分行之有效。

Berlinale75｜感觉像是一切本届慢电影和无尽的无趣的开端…

映后演员几度泣不成声 母亲在孩子三岁时选择来到意大利 为了给他们更好的未来 想看到更多****劳动者的声音

小剧组的自由给了足够的空间在这个剧作的思考上，没有一场费戏。开头三人刚见面坐着闲聊的时候能看出演员完全是非职业。但有趣的是开始深入进谈每个人的处境和对该不该回菲律宾的打算的时候，超高的黑白对比度里也能一眼发掘三个人开始走心了。这种虚构和现实的模糊是这个片用本就是**群体的**的最有趣之处。这个老太太让人想起欧容的秋日何时来里的那个老太太。

看前已通过几帧画面和题材猜测导演必得是拉夫迪亚兹**，不想此片与拉夫迪亚兹形似到如此程度。1.今年电影节最令人惊喜的地方在于看到后疫情话语中的后殖民影像逐渐成熟，而且这一新主题类型的崛起和技术的**化结合紧密(昨天所看的被消条目片由十余人在十二天内在日常的生活空间里取景完成，本片则是旅行中临时起意由五人拍摄团队在私人建筑中完成:拍摄过程中不被拍摄的演员做厨师)。2.极简而完美的剧作。在因疫情失去主人的意大利庄园内说着被最深度科尼奥尔化的语言，这件事本身就已足够具有表达力。3.映后:菲律宾**批前往意大利务工是因为宗教原因；角色背景完全取材于演员的真实经历:三个主演中两个女性现实生活中为家政妇，男性为未能自己做选择的**子女。三个演员全都声泪俱下。

映后访谈导演兴致很高地谈到这部电影是一个临时起意的产物，完全颠覆的剧本、临时缺席的主演，电影是所有主创的即兴创作，三位本身是家庭**工的主演都在开口之后非常emotional，长姐抛下自己不过三岁的两个孩子去***打工、Manny主演对回故乡的渴念。但是剧本本身完成度不高，过度运用的空镜让我在柏林影院第一次睡了二十分钟。

5.0。#Berlinale第一部电影，导演展现的新**社会矛盾和遗产争执，前面的画面和文本都还算的是精巧，直至影片的结尾却突兀表现，草草了事，放映结束后消失的掌声成为了观众对于影片最强烈的抵触心理。

#11015。75th Berlinale-视点单元入围。在意大利的离散菲律宾人电影创作集体“Il Mio Filippino Collective”出品。查了一下他们官网还真有挺鲜明的创作主张。虽然片子本身从技术到表演都挺差劲的（**镜头内跑焦，演员棒读到我都能听出来……），但也能在一定程度上理解选这部片的逻辑（但这应该更像是论坛会选的片子）。这片的**议题跟《光》也可以连起来看……