童年的四季 春夏之卷

还是延续《风中的孩子》的东西，以孩子与**之间的对比呼唤自然主义，喜欢清水宏的角色们在山林田野间相融的时刻。

与《风中的孩子》感觉接在了一起，有点台湾新电影的味道，那些春天啊夏天啊就这样悄悄来了，再悄悄地告别。

旬报第六名。残片。1939年，第二次世界大战全面爆发，此背景下的儿童片没有****思想的污染，因为****并非天生拥有，反而以一种纯净的风格表现出纯洁的样貌，这只有远离**才能看到的一幕，有点讽刺。实景实拍写实的构图，流畅的调度，与人物的心境相符。 第二部清水宏。

举重若轻，清水宏果然是大师级别的。

乡村风情画和乡村美好想象为什么成为了战时日本右翼动员的重要方式呢？我还得再多了解了解。

怎么回事 我也到了标记看过人数才85的电影的阶段了吗 我也没这么喜欢电影吧 不过这电影是真的好 85应该变成8500000的那么好

女儿为了与心爱的人在一起，与父母断绝关系。女婿病逝后，父亲又接纳了女儿与一对外孙。父亲的公司（乡村的）一度出现问题，在结尾危机解除。三平、善太就是影片中那对小兄弟。他们善良、正直而又不失顽皮。

童年的幸福时光简单而自然。但影片讲述的却是无忧年岁背后**们的悲辛与艰难。好在不甚浓烈却也由此而平淡。

【4M】30年代松竹生活片。景框取景和纵深构图，形成精巧静画面，实景拍摄，人处山水秀；推轨向前向后以及横向运动，调度人物运动靠近或远离观众；春风起鲤鱼舞，爷爷气味心里记，夏阳烈水波闹，爸爸终言心头酸。群童顽性真挚，孩眼里变故，只不愿小牛孤寂离母。

系列海报亦如其电影，清静淡然；四季恒常。