各有千秋

朱石麟观念最先锋的一部？45年**胜利后，朱石麟因在沦陷期间拍摄过国策电影，有了与敌**的嫌疑，但当时他与一些影人留在上海是因为国民党宣传部长的嘱托，让他们坚持电影事业，胜利后却一直未给他们澄清，一年后才说明。这是促成朱石麟转变的最重要原因，到港后，他的作品有了明显的左翼色彩。如果说30年代的女性解放电影是通过叙述所处环境的**，40年代后期主要关注家庭内部的问题，那朱石麟明显的更要前进一步，后来者都还关注婚姻里的权力关系的话，那47年的朱石麟就已经通过经济的彻底**，解决了权力的存在，基础带来的建筑变动，让在法律和道德上一体的婚后男女，随性别二分，切割后各自承担，完全的**，灰暗的结尾宣告了这种可能的可实践性。但这种先锋与情节类似的《新闺怨》相比，明显忽视了家庭中女性牺牲更多的部分。

意外地好看。周璇这部里演得很好。龚秋霞继续扮老妈子的不归路，倒确实比同时期当女一的片子更合适也更传神…

不仅点了女性上学、婚配、工作之难，还炮轰了生育，都别生孩子！

补.【1947.各有千秋(***电影企业有限公司出品)-哔哩哔哩】 https://b23.tv/RpvWKqA 初一寒假时看的。 （中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了）

理想主义者的破灭和衰败，事到如今仍旧无法脱困的女性，婚姻家庭中男性永恒的缺席

剧本太差了，男女平等太表面的宣传片。

前半段都在呈现**二人的先锋行为和观念，但一旦孩子出生后，父亲的存在便几乎缺席了，这明显是剧作上刻意进行的省略，但很大程度上降低了逻辑上的合理性。

这个故事让我想到寒夜。最初周璇所饰演的碧华在父亲的支持下拥有了今天看来依旧先锋的性平理念，但是到今天也没有完全实现，杨聪差点同流合污，而碧华这个理想主义者在**的碾压下最终彻底毁灭，变成了一个虚无主义者，今天这个问题也没有得到妥善安置，一个理想主义者在今天这个**依然是“战争中你流尽鲜血和平中你寸步难行”，女性还是会在用工上不被同等对待，还是要面临是在自己的家庭还是走向社会，可怕的是，即使冲出家庭了，社会也只不过是一个更大的牢笼。最初是为了李露玲看这部电影的，但看完也不知道她到底演的是谁，算是有点理解为何路翎那时要请*妈了，也对那个**的通货膨胀有了一点实感，这部电影中所有角色开口说话都好似在朗诵一首赞美诗，好奇四十年代人真实生活中说话到底是怎样的

周璇的气节就在于，47年到了香港还是在拍发人深省的内容，虽然说教有些直白和生硬，但是其先锋气节放在今时今日也不落俗套。

啊啊啊。。这个画质也是。。 这片子说话怎么这么别扭，