森林中的日与夜

几个生活不错的人的乡间游记，偶有亮点，总体感官有种《乡间一日》和《游戏规则》的意思

7.5/10。四个性格各异的中产/上层阶级男青年朋友远离城市来到乡村度假，期间发生了**玩乐/情感纠葛。主题是对印度中产阶级+阶级之差异的剖析。运用固定或缓慢的运镜、缓慢/平淡的剪辑/叙事节奏、美/诗情画意的高水平（画质较差，待确定）摄影美术等营造了中产而田园式的生活化美感。但：1、趣味不足、干瘪乏味的对话数量不小；2、作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《河流》）。

颇有些侯麦甚至安东尼奥尼味道的一部，或许雷伊的遗憾正是在他后期追赶西方电影先锋潮流的过程中，未能探索出一套属于印度自己的带有本土烙印的新电影道路…如同本片似乎终究只是套用西方范式来拍印度中产故事。当然拍得还是美，影像流动着风林草木的诗意，**充满深意的微妙细节，镂空字幕中飞流而过的树林动人又时髦。以及莎米拉泰戈尔也太幸运了，雷伊给她的形象总是具有“**”色彩

对中产阶级的批评，雷伊处理的太西化，泛泛之谈。画面还是美

1、开场的几分钟，觉得雷伊是个非常时髦的人，就跟杨德昌一样，印度，台湾，似乎远离这个星球的财富中心，但依然非常**；2、三个加尔各答的年轻人在郊区找乐子，浪荡子；3、六人在树林做游戏，居然提到***；

最后印象最深刻是接人名游戏，每个人提到的人名其实很巧妙的对应了各自的性格

不真诚的中产阶级，爱用钱解决问题的中产阶级，同情心转瞬即逝的中产阶级，施予善意后满足自得的中产阶级。

雷伊「中产阶级三部曲」之一。四个城市中产者的迷茫之旅，一场森林中的偶遇，三段**雪月的情事，不同的情感遭际。可以与布努埃尔的《资产阶级的审慎魅力》对照看，解析加尔各答孟加拉中产阶级的精神困境及乡下底层的双重贫困，题材挖掘上虽浮于浅表，但雷伊浪漫抒情的镜语叙事富有韵味，看着很舒*。

雷伊居然拍出了侯麦的感觉来呀，四个上流社会的朋友来到森林乡村别墅度假，邂逅了来自底层的贫民以及衣食无忧的富人 并发展出了三段欲言又止的情感纠葛，完全就是侯麦的戏码呀，不过雷伊还是很生动的刻画了各个阶层的代表人物和他们所面临的迷茫与痛苦，虽有喜剧元素但最后还是归于深刻

森林就像河流一样。美好的事物如突长突消的音乐，规则的解读。