西塞英雄谱

奥特曼想围绕“大西部牛仔与印度安人决战表演”来影射印第安人的处境和结局？水**尔与印第安首领地牛关系在前期铺垫有多玄，后面就多失望。白人掠夺者污蔑鄙视原住民，对其另眼相看，以致找借口杀害地牛，明星大表演的结局与实际上印第安人的失败对照，这些矛盾冲突比较疲软，流于表面化，几无冲击力。“西塞英雄”的浮夸降智狂傲表现得还不够到位。

除了印第安人的一些状态，其他乏善可陈

“总统和首领的区别就是他最懂得要在轮到他之前就进行反击！”……怎么说呢，嗯，奥特曼的风格特点是群戏叠话去魅温讽。既然是温讽，就需要在题材所涉职业生态的描述上存在使观众喜闻乐见的那一面，然后在热闹趣味展示的进程中夹讽揉批。比如电影幕后、模特走秀或者乡村歌曲音乐节。照理本片的剧团演出仍可归于此类选材并未失控，可问题，特定历史地域与种族背景导致了戏说的部分使观众感觉无趣，日常的互动又缺乏活力——仅凭卓别林女儿的射击表演撑不住全场。同时，剧团演出所蕴含的矛盾又过于尖锐突出（白人vs印第安人），讽刺很难被**在导演所习惯的温和含蓄的调性中……有点失望。两星半。

罗伯特·奥特曼的又一部反西部片，也可称为“元西部片”。西部开拓**已近乎终结，水**尔成了“狂野西部”巡回剧团老板，而仅余100多位苏族印第安人的部落首领“坐牛”Sitting Bull尽管被拉入剧团，却几乎没有开口发声，传达他意愿的白人-印第安混血大汉可以说完全代替了他的意志与话语。表演与宣传时的自恋英雄在面对坐牛及其翻译的我行我素和神秘逃跑时，总显得狼狈不堪。克利夫兰总统观看的那场夜间表演则险些成为笑料，****也有失手之时。最终，坐牛还没开口，总统就毫不留情地拒绝了他的微末请求。坐牛最终因试图逃跑而死于警察之手，也是宿命般的结局。**人成了新的酋长（小丑般的滑稽反派），印第安人自此在历史上隐去了本来面目，完全被符号化，任胜利者随意篡改与扮演。PS：又见奥特曼的群戏与重叠对白，可惜前半段太散。（7.5/10）

奥特曼的作品就像巴尔扎克的小说:一旦熬过极尽敷陈之能事的引子,整个世界便向你敞开;一切能量都在人群内聚的张力,自然地现身自脏兮兮的模糊影像与混作一片的音轨中. 在反西部片《花村》之后他用"元西部片"同时解构好莱坞工业与民族史观,这讽刺力度之强或许只存在于七十年代――同时也印证着,他是一位真正的美国本土导演. 片中兰卡斯特扮演的在场的全知叙述者以及结尾水**尔对谈印第安人一场的设计都很有趣.

用一个演出团找印第安酋长演戏的故事，构成了一个题材上的“元西部剧”，并实现了对好莱坞西部片巨大的讽刺。如果不算那些非群戏作品，人物数量在奥特曼的电影中已经很少了。故事也不会显得太过复杂，节奏掌握很精准，音乐仍是一如既往的优秀。克利夫兰总统连坐牛的请求都没听完，就一口回绝了。

影片描写十九世纪末，比尔带领他的剧团在美国西部巡回演出的情景。着重描写了比尔不顾布尔是个印第安人而把他当作朋友一样对待。片中以大量篇幅叙述了十九世纪末美国艺人的生涯以及他们的精彩表演，同时也烘托了不同个性的人物以及相互关系。本片在1976年第26届西柏林**电影节上荣获金熊奖。

CD1：cl3pxedi# CD2：e6ghstwr# (****://movie.douban****/doulist/1379896/)

6。这竟然是金熊片。仅仅是主题不错。看过的2部Wild West 类的片都不怎么样啊。

13.08.29重看，导演借戏班（李斯特**杀印第安人）影射专拍牛仔杀印第安人电影的好莱坞。好莱坞对于印第安和西部历史有所*曲，可见比尔和印酋长的对话。能够流传下来的历史永远是当权者的片面之词，并非反既定意识形态的东西就是好东西。写白人用喜谑手法，写红人用严肃表示，有点儿一面倒。