非法交易

导演仿佛想让观众产生对**的同情，可惜只看到两个混乱的国家。**在国外从事**工作，资本阶级则连最基本不看管好自己的财物，道貌安然。销毁画又有什么意义...在贪婪混乱面前，那不过是些废纸

不知道编剧到底是试图产出****共情还是****黑……阶级之下全员垃圾。这类题材视角丰富讲的好的电影已经有了，这个单薄视角就显得很迷……都快2077艺术真的已经是人性的近义词，这种愚蠢和反三观实在是太原始了

将一袋子名画付之一炬，变成灰尘实在讽刺，但整体实在有点混乱无聊，在**尼亚片里属于比较一般的那档。

**尼亚三件套：**，犯罪，归乡。感觉**尼亚国内也会和我国一样有人喷这批导演爱拍落后的状态给外国看。这部相比其他类似题材的，情节设计在商业性上似乎更强一些，视角也更多。能有这么多人物而且都在传递有效信息还挺不容易，尤其是几乎没有戏份的男主母亲在壁炉前的泪眼和最后冲出来想和妈妈一起走的女儿，警官对外国警察解释国内现状也是。最后递给老太太的话并没有打开其实是个悬念咯？可能烧的只是圣象。只是这些被称为人类瑰宝的艺术品，大多时候只能被一小部分人类看到，还有一部分挂在富人家里，它们造福了多少人类呢，被烧掉是否真的是巨大的损失呢？值得深思。

蒙吉编剧。略微有些拖沓，**两条线的咬合程度也不够。中间部分犯困睡着了一会儿。 比较有意思是荷兰策展人、比利时警方、**尼亚盗贼之间的互动，将艺术、阶层、欧洲**问题一锅熬，于互不理解中，见处境与观念的天堑。 对荷兰策展人的嘲讽相当犀利，全片最大笑点都来自这哥们。“那些画被埋在外面，得多冷啊。”“更可悲的是，屋里比外面还要冷。”“在你眼里，或许我也是他们，但你要明白，他们才是真的他们。”与何不食肉糜同等傲慢的，是何不识**。 #27THSIFF#06（虹桥艺术中心）

tiff第五场，目前计划里的最后一场。今年买得都太好看了让人舍不得结束🥹 或许最后两天再看两部🥹 讲贫富差距阶级批判之类的片子跟“动人”这个角度没什么关系，而我现在也对“探讨社会问题”这件事情没有一丁点兴趣，听上去不太像是这片的受众，但其实看完觉得很好看！主要是因为故事本身是很扎实的、充满细节的故事，而单纯去接受一个故事铺展的过程很幸福…！还有一点是最近也很喜欢看穷人题材，明明自己已经很穷了，按理说应该是想要去了解自己缺乏想象力的富人题材才比较正常吧穷到底有什么奇怪的魅力啊抱头了！！女主人公的演员太美了🥹 以及怎么会这么巧这部又又又是女导演…………并且同样基本完成了那种令人厌烦的男人形象和坚韧勇敢的女性角色的塑造我太喜欢了hhhhhh

映后问结尾希望还是悲剧，最后的火焰从象征意义上还是充满希望了

身为新殖民的女主的面孔已然融合在了高更的画作中。片中小女孩是导演的女儿饰演，放映结束在Q&A的最后导演叹息，我们即将交给下一代的竟是如此悲伤的未来啊！

映后Q&A环节，导演问观众觉得结尾给大家的感觉是充满希望的还是悲伤的，我为前者举了手。

#10774。2024东京主竞赛最佳女演员，前获2024华沙**。东京节的选片事故哈哈哈……片子本身还是很好的，蒙久编剧，马里乌斯·潘杜鲁摄影，妥妥**尼亚新浪潮班底。感觉是拿蒙久一个老剧本改的，原因是男女主双线不平衡，而且女主这边的戏其实跟主线没啥关系（只形成对比嘛），之前可能是个大男主戏；其二是****的线，老剧本里肯定还没有Onlyfans……影片从名义上的艺术史“不平等”问题（反殖**义话语策展词）反写阶级差距和两个欧洲的差距的现实“不平等”，写得真是入木三分，真是把荷兰策展人嘲讽到了死，也是金句迭出的部分（本片最有价值的点都在这里了）。不过**尼亚方面那也真是小偷**吉普赛三大刻板印象的大*****为**尼亚片，不算新但是在制片角度还是蛮值得重视的。