渚

每年看到这样的电影，我就知道夏天要来了。

关于夏天的永恒初恋记忆，与海风中失落的吻，一个用以体味生活的甜蜜与希望、憧憬与幻灭、**世界的复杂、友情与爱情的夏日，当蓝色大海旁你我唱过的歌声结束，连阳光都开始思考秋日的来临——于是，那个“电影的吻”将定格成初尝生死况味。 洇染着蓝色氤氲的画面实在美丽，青葱明亮的**匹配少女心事；待买的唱机、走失的猫、吹口哨的糖、扔出的石头，证明我们都拥有生命中无法忘记的一个长长夏日。

可以说是小沼胜职业生涯的最高成就，完成了对粉红电影美学的范式重构，将**性符码升华为**诗学：凝脂般的肌理在暴烈的日照下呈现出釉质光泽，高饱和度的色谱编排暗合人物**涨落的节律。很多部分都像侯孝贤的电影，不过相较于侯孝贤凝练的冷峻笔触，小沼胜的镜头始终包裹着日本或者青春期特有的溽热体温，在盛夏粘稠的空气里编织出私密的成长图鉴。那些被汗水浸透的日常切片，从海岸线转瞬即逝的嬉闹到榻榻米上氤氲的青春絮语，都构成了一部关于少女身体觉醒的影像日记。很多蒙太奇都闪现了灵光之处，从海滩切到真美家，渚直面摄影机与其一同玩耍，镜头处也沾上水痕，有一瞬把观众也拉近了银幕里。当海滨店铺的卷帘门次第落下，被浪花带走的不仅是季节的残影以及情感的落幕，更是一个**对青春**的温柔注脚。

202501真是独一无二的一部小沼胜。它不深入，少年的自卑自信，勇敢与躁动都被自由蔚蓝的大海与火热的夏天包容。

“这是电影里的吻，不是真正的吻”。日式儿童片要素：夏天、大海、淡淡的情愫与刻苦铭心的“分别”。

海水泛出的冷蓝色很好地消减了炎夏蒸腾的暑气，带来观感上的清爽与舒适。豆蔻少女的暑假二三事，憧憬买不起的唱片机，寻找走失的小猫，在海边篝火旁肆意地蹦跳，与男孩轻吻后的悸动。夏天的终结伴随着死亡，死亡赋予了影片更深刻的重量。长镜头展现渚在海边的哭泣总让人想到《四百击》中安托万奔向海边的画面，两位主角皆是同样的年纪，在潮起潮落永不停歇的海边感受着生活与生命的沉重。小沼胜好会拍水，从最初的雨，到后来的池，再到这部的海，水一点点地汇聚，在新世纪迎来集大成之作。并不赞同他不拍粉红或许会有更大成就的观点，没有拍摄罗曼粉红积攒的经验与艺术直觉，又怎能在剧**领域中驾轻就熟。

《那年夏天，宁静的海》+《冬冬的假期》。海中心隐现的岛象征少女的心，情窦初开的感情就像嘴里酸甜的跳跳糖，让人心动，但无论结果如何，都不是悲伤的，而是快乐的。海水开始变凉，海风中开始夹杂了凉凉的秋意，怀中抱着唱片机的少女，绕过一个街角，恍惚发现已经变了季节。也许多年以后，她会嘴角上扬着地，回忆起那个在海边收集石块的男孩。

小沼胜如果不沉迷粉色电影的话或许更成功

非常普遍的，如果拍得了粉红，自然就能驾驭住这日片另一面的清新含蓄。

用时隐时现的水中陆地来隐喻朦胧的少女心。加油啊少女！坚持梦想啊少女！不要被物质的虚荣引诱了人生啊！