白象

编剧有Alejandro Fadel颠覆我认知，Elefante Blanco是另一类Leonera，致敬Carlos Múgica神父，再虚构出另外两位，画出属于70s的时间线，在****该话题远未过时，但同时不妨再画出另一条相隔3个总统任期的时间线，比较对象是阿根廷合拍片商业/文化诉求的第一性选择，混合政治诉求的内容表达形式，这样看来的话Elefante Blanco也收纳了20世纪下半叶新左派/左翼**主义的历史碎片或者说是埋葬，如何避免再走弯路/踏进同一条河流？

因为个人作品机缘巧合看见了“白象”这座房子，再知道了这个片子。片子拍得很认真，看着很痛苦。

白象是一所在贫民窟里永远也盖不起来被闲置的医院。斡旋在警察和贫民之间的牧师和他可怜的教众一样，需要救赎……两星电影，内容平淡，镜头有些乱，有挖掘潜力的宗教内涵和新颖的南美社会题材加一星。

拯救一个人都那么难，拯救众人更是难于上青天。但是，相对于自我拯救，那些都不算是问题。

关于贫民区神甫的故事。他们秉持着以爱对抗暴力的理想，**于**、政客、警察、帮派所构成的狭小空间，如同常人一样也有着软弱与动摇。那栋永远也修不起来的医院“白象”，是个形象的暗喻。结局让人悲伤，有一种深深的无力感。对于贫民区不知利益所在并不自救的人，如何才能得到救赎呢？

真相面前没有救赎，“虽千万人吾往矣”；教堂内的几个镜头很有味道，总体平淡。

当上帝的爱已经绝望，洗礼只是让你一生的信仰换得死时的坦然。给四星以下的都是没有在电影院里看胶片的。我愿以我一个俗人十年的寿命换胶片电影永不消失。

不管天朝、***还是阿根廷，哪里都没有天堂，不论爱情、**或者宗教，所有的东西都不能给人长久的安稳。Pablo Trapero的片子总是在及格线以上，但想要寻求突破，或许根源在于抛弃对于一些手法的依赖，或许能让他更走心。

比起**貧民區煽情電影﹐比較真實﹐但平平無奇

阿根廷贫民窟里两个来自正常世界的男人与贫困、机制抗争的故事，达内兄弟**男主的加盟让本片看起来更**化。但人物刻画不深的情况下，大量的长镜头更显得鸡肋，像是喝了将近两小时的白开水。