市井

表演剧情。上海话口音出戏。演员和台词情绪剥离，概念先行。很多镜头意义不明，除了两处室内情绪布景。 加一星为导演**作之外的执行力。

虽然没有住过弄堂，但是作为上海人对市井里发生的故事总有好奇。那里似乎一个割裂的时间，是城市最繁华板块缝隙里长出的苔藓，邻里之间共享着私密的空间，手机聊天和木桶子洗澡出现在一个画面，传统女性的美德和打工人的利己在也混杂在一个人身上。这种随着城市的发展会逐渐退出历史舞台的图像，关系，以及由此延展出的故事，**微妙之处都被《市井》 捕捉纪录。或许不用几年后，我们就只能看着这个影像拼凑那时的上海了。到那时，可能就不会有人说，为什么有这么长时间的琐碎生活细节的镜头了。

「26thSIFF」有那么一种电影，它的存在就是为了印证再俗套的商业片叙事方式也有其合理可取的高效之处，比如本片。

矫揉造作，生硬刻意，配乐完全是灾难

#24上影第三场#学生作业水平的**作，跟自己22年自己拍毕业设计的情况大同小异，疫情封城导致拍摄时间大打折扣，无奈之下拉长镜头使其变得意义不明，最终导致脑子里想的跟拍出来的完全是两个东西。要不是作为上海人实在难以理解作者的创作意图

从电影里面的戴口罩的配角就可以想见有多么不容易了。节奏难得轻松，没有俗气地去过度宣扬苦难，而是保持了类似《绝美之城》那样的对于生活美丽一面的挖掘，而且远远比《爱情神话》以及《繁花》之流更为拥有上海本土的视角，另二者某种意义上是另一种形式的《小**》。众生皆苦的视角很奢侈。

感觉整体拍的还是可以滴，影片的摄影还是比较饱满滴

#2024上影节05#目前为止最惊喜的一部。周笑莉无疑贡献了年度最top级的表演，几乎从第一个镜头开始，就深深的抓住了我的眼球。尽管饰演的是一位寻常到不能再寻常的中年妇女，一复一日地拥挤在狭**仄的空间里，但是与此同时却用极富感染力的表演向我们展示着她实际上也渴求着爱与希望的内心世界，有几场戏真是好的不由得叹*，在海边翻找手镯的戏尤其令人焦心。当然这也离不开导演风格化的视听选择，在映后了解到本片仅拍摄12天完成，再联系到这是导演的第一部电影长片，在整体影像风格的统一上做到如此的纯熟度，我觉得相当可圈可点，剧本上的瑕疵反倒显得不那么重要。

26th SIFF·0616 好崩溃怎么花时间看了这部烂东西。 补一下）演后谈部分感觉编剧兼导演想了很多但是都没有在影片里表达出来，关于父亲身份缺失、儿子结巴是因为有心理创伤、被男人骗钱、喂猫，这些都只在电影里展现了结果或者很直接的插入了一段，没有更多地展现和故事的关系，显得每个点都很碎片，有的没头、有的没尾，像是东一榔头西一棒子把很多设定都塞进去了 记忆很深的是在海边找手镯……前面只是试戴镯子，突然看到后面手腕空空还以为是手表丢了结果后面又说是镯子丢了，剧情上交代得不够清晰。

从给人做饭到给猫做饭，想要表达特殊的城市空间状态，完全没必要一定要倾斜镜头而且镜头晃这么厉害，导演过分注重表演和自我的手法表达，应该多听听摄影师的建议。全片像是流水账。只是借着拆迁的壳，和旧城更新真是没啥关系