乡村之路

电影语言太陈旧了，好在是真诚并且热爱的

原本以為四十年後的尼泊爾電影終於可以逃脫「自我民俗學」、「東方奇觀」等隸屬於****電影的媚俗特徵，前半部分確實有「**新浪潮」金玉在前的風格，除了配樂過多之外，整體以生活流的自然狀態詩意流動，還以為可以媲美《小鞋子》。從最後那組交替蒙太奇開始，一切趨於崩塌…狗血車禍、大量疊加煽情配樂、快速剪輯、潑婦般無層次的咆哮表演，建議改名叫「尊嚴：一生都在無能咆哮的尼泊爾男人」。

有时候是父母绑住孩子，有时候是孩子绑住父母

故事缺乏一条主线，父子二人的核心动作也让人费解。父亲一开始想要让家人过上好日子，遭遇了一点挫折就直接放弃，退回到传统手工业。儿子想要电视，并花了比较多的篇幅刻画他如何在同学中依靠可乐树立“威望”又“失势”的过程，可后面没有表现他如何接受买不到电视带来的落差。这种整体性的缺失让表达含糊不清，难道**化改革的春风只是个泡影，传统农耕文明和手工业的平淡才是真？儿子车祸去世的处理也过于苦情剧。

**了君主制，建立了的联邦**制。。。一开口就这么好笑，呵呵，不过也比较直观的看到了**的一堆文化输出

全片可以夸的只有真诚，无论是表演还是导演手法都很稚嫩。

像是在看一部中国少数民族边远地区农村题材的电影，镜头语言、表演方式都很质朴，吐露出可嗅到泥土气息的真实感。虽然是***一个截然不同的国度，但形形**的人都是相似的面庞，又感觉无比熟悉。把现代化的大环境对这个闭塞村落的影响，融入到一个传统的家庭中，展现那些跟不上**的传统工艺和生活习性，通过父亲和儿子的视角看到自身跟不上**的事实，父亲象征着长辈在变与不变中纠结的循环往复，儿子象征着晚辈接触到新世界后就像射出去的箭无法回头，失踪的女儿便也是一种隐喻。迫于想要发展的社会必定会经历如此的境遇，他们的故事总是在浓烈的悲伤中带有一丝丝希望。#BJIFF2024

一切都源自于这个自大无知又软弱无能的父亲

第一部***电影，很容易和《隐入尘烟》进行对比，同样是传统乡村中的弱势群体。但这部片子的主视角是健全男性的(丈夫、儿子)，以及从交通/国家来看甚至更闭塞更苦，看起来其实很容易代入更高的批判的外部视角。失踪女儿的前置设定不确定在文化中是否有更深的意义，但对儿子的态度和儿子本身的性格模式对最后的悲剧而言也顺理成章。看字幕演员们也都是同姓，不知道真实环境是怎样的。映后**组织有些鸡肋。

#2023 TIFF DAY2 小男主的戏都处理得不错，采访时导演说现实生活里他就是这么调皮捣蛋。最后结局有点突兀，我问导演如果最后儿子不死，是不是父亲就会一直留在村子里，导演说是的。6分