坏种

“坏种”之名看来是对社会的隐喻。通过转场与实物（指针转动）来暗示那可以“意会”的幽默点，结局的荒诞性与合理性加强了整体黑色幽默效果，坏种社会下的坏种也可以拥有完美的ending，当然，这也是影片屈指可数的唯二亮点了，整体来说，平庸与单调就是它的基调。

怀尔德的**作，也是他为数不多的法语片。默片色彩浓重。偷车是生计，但偷领带就很怀尔德式雅痞。莫名想起昨天读吕克·达内的手记时他摘录的一则越野车广告：“产品性能优越，为穿越那些恶劣的环境——如香榭丽舍大街——而生。”

从富家子弟到偷车贼，比利·怀尔德的**作讲了个反向的《偷自行车（汽车）的人》。剧本在人物上有所欠缺（男主的性格有点不太明朗，配角也没什么意思），但故事起承转合做得还算完善，几处伏笔设计得不错，台词和旁白则表现出一种黑色幽默的意味（对男主父亲医生职业的玩笑在结局一语成*；男主开头失去爱车时，旁白贱兮兮地说「巴黎1/8的人有车，而主人公Henri现在成了另外的7/8」）。作为过渡时期的电影，各方面还都有默片**的痕迹在，无论是配乐（像卓别林那些默片一样闹哄哄，刚好呼应了**的场景），拍摄手法，人物表演（夸张的表情和肢体动作）还是人物造型（默片里的妖艳姑娘似乎都一个样）。作为30年代的电影，**场景拍得已经算是很精彩。结局主角开车破门而出的**设计和分镜头有种古朴而笨拙的感觉，现在看起来也是有趣得很。

比利·怀德**作，犯罪故事，恋物癖的表现等设置还是可以见到先锋的地方。

乏善可陈 请别拿飞车戏说事 我就是打了个卡 前美国时期的比利怀德 和后期的自己完全没关系

整体而言，故事虽然是稍微平淡了点，但还是很有趣。

这才是怀尔德的**作，对于所有想往生活之美的电影人来说，条条大路指向比利·怀尔德。

原创中字 ****://***.shooter.**/xml/sub/272/272837.xml，感谢漫歌的校对

比利·怀德**作，**版偷汽车的人，和另外一个导演合导的，风格上的影响可能小了些，还看不出日后作品的印记。各方面都是相当平庸，也就节奏感还算明快，剪辑剪得挺流畅

国会纵火案之后，比利·怀德**到**，以创作剧本创意为生。他还与Alexander Esway共同编剧并共同导演了这部影片，讲述的是一个盗车团伙的故事。这是他第一次署名导演，但是他通常不喜欢提及这段往事。片子对白都是法语，很老但很珍贵。比利这么早就玩起了追车戏，还拍得这么精彩