我们置若罔闻的疤痕

导演在短片中点说出我不是她，所以在前半部想象她，在后半部让她自己说话。姐姐的自白不是完全的黑屏，**随着哭声抖动，但这个被归还的主体仍想依靠那无法托付的父亲。全片看不到她是对她的保护，也是她隐身的现实（被动和主动皆有） 但我不是她，有一层含义是：我可能是她

私人化的影像记录，毫无叙述价值的空镜占了太多，仅仅关于一个不善言辞的父亲和两位女儿久别离后的父女情深。

@GI 故事太私人了，最后把姐姐的话放上去，即使几乎所有人都不解和疑惑。真实的力量多一颗星。总有人是这样的活着，总有人对缺失的爱的渴望大过一切。但是映后谈关于母亲的部分，她放上去是极好的，主持人提问是极好的，导演回答时对于母亲的行为的想法，两眼一抹黑，听完脑子里循环播放“拉倒吧。”有智慧的有感性的是人和人性，而不仅仅是**/母亲/妻子。

@歌德 视角转换，不可理解法语的设置。

开头那段为啥要用法语来说？直接阻碍了我快速**这个故事。往后稍微看进去一点，但是在想为啥不直接规规矩矩拍一个纪录片呢，现在这样整的很复杂，但是观感反倒没有很好。另外对于最后的和解部分表示完全无法共情，好在整体还是比较真诚。

前半部分像俄狄浦斯的现代拼贴诗，俄狄浦斯寻找自己的真相，有了摄影机以后我们寻找别人的真相。河南话和法语的拼贴、二十年前和现在的拼贴、影像和声音的拼贴，这种拼贴前半部分把我变成持摄影机的人，新奇地记录下一切，后半部分让摄影机失效在画面里。我一边被扔进姐姐用河南话讲述的回忆里，感同身受她的分离痛苦，一边被拖进一个我不明白的现实中，怎么就用“我不懂事”解释了童年的一切呢？

#10574。#18th FIRST# 先锋创作短片。动人的散文电影，对家族档案的出色调用（让人想起《当我望向你的时候》），但影片的**做得太出色了，避开了所有的家族成员的当下影像，尤其是姐姐的影像（第二段中姐姐的话以**字幕卡呈现），非常棒。法语+河南方言有点不太get得到。

简直是侮辱了电影的这个定义，不知道看了个什么鬼，全程黑幕简直是**式*作，干脆直接放录音得了

#西宁FIRST 法语➕方言，当代年轻文艺创作者的怪圈…… 私人影像不能只有创作者自己的感情，还要能让人看见创作与创作者或者作品内存在的情感联系。 实在是太糟糕了。 中途晃镜头挺好看挺喜欢的。

勇敢剖出自己的伤痕蛮不容易的，后半部分姐姐的说话真的蛮触目惊心，还是希望有点指向**。