国家公诉人

#戛纳主竞赛 今年几部重要的zz表达中最惊悚的一部。没得奖可能的原因：1️⃣朱丽叶•比诺什怕是最大阻力，欧洲电影学院（比诺什是现任主席）不会让洛兹尼察在戛纳风光，2️⃣主流奖项***，川普片不能给奖（《飞黄腾达》），***片也不能给，无论导演立场如何，3️⃣没看懂片子，只看出其一，没看出其二。电影照进现实；洛兹尼察又一封超越**的不谄媚西方的***。

像目睹一场恐怖谷远距离猎杀，在极微小的**波动中完成生成与摧毁。梦魇的实景化，时常感觉人物在重复相同的动作，猜疑与挣扎。时间既被消耗又被省略，主角的行迹早已暴露，而我们还在嗅闻他经过的死亡。

像是温柔女子的延续，只是画卷式的长镜头换成了迷宫般的密闭空间调度，但又的确与这次的题材和表达很匹配（尽管有些僵硬死板却也能自洽）。洛兹尼察的虚构创作似乎总是走向其纪录创作的另一个极端，而不是像很多纪录片导演拍虚构时会采用的虚实结合方法（所以顿巴斯会显得更自如？）

[2025 Cannes] 急转直下的一分钟，让影片的两小时变得无比令人唏嘘。*****叫检察官，即代表国家起诉嫌疑人的人，他们通常是个体的对立面。当Prosecutor成为Lawyer之时，他们便在那系统中站在了国家的对立面。也就是说，从最初的访问开始，这个秉持着****法治的理想主义者，便已经成为了***政权的敌人，而周围的一切则不断地为他定制陷阱；然而，他又不属于无产者，无法融入那些憧憬着旧**的无产者。两趟列车如同剪刀，剖开并揭露出这位空想者的内在矛盾性；他没有站在无产者的一边，也没有站在**者的一边，将自己设立为小布尔乔亚似的对纯粹正义的追求者；他说“法庭会审判人”，却说不出自己在该系统中的作用。当然，他终将孤独面对一切

#Cannes25-6 改变不了系统就改变/消除试图改变系统的人。拍得最有意思的一段就是年轻检察官在中央大楼迷宫般的空间中盲目地奔走，漫长的、没有准信儿的等待，显化了讳莫如深的官僚体制。给西方人看个新鲜吧，实在无需让我花两个小时看一个拍得**净净、沉沉闷闷的片子重现我们自身身处的现实。

光影构图充满“空间限制感”，以表现那个**的高压状态和人物被限制的姿态，包括人物之间对话时那种神秘莫测、“你要倒霉”的气氛也是如此，只有男主角在一往无前，但多少由于缺乏悬念，人物气质单一缺乏复杂性，体制内反派也有些脸谱化，在半夜观影时确实会感到疲惫。 比较喜欢的是，主人公为了发声和抗争，一次次要越过**铁门和多道障碍，找到下一个对话者，洛兹尼察很审慎地放大了这种一层一层**又退出的空间进程，犹如**一层又一层的无常地狱，且无功而返，最终自己还是被投了进去。那么换个角度来说，周遭人物的脸谱化，也是空间构建的一部分。

一星半。某种程度上，洛兹尼察的剧情长片创作已经**到“洛八股”状态：叙事结构和《温柔女子》如出一辙，表达态度就更无需赘言。构图和美术有所优化，也只是包装更加精美，台词语汇还是白开水般毫无韵味。这样的呼唤，再喊下去，怕是创作者自己都要力竭了。

Ｄ＋/ 好于《温柔女子》，因为“漫长”的两小时做成了转瞬即逝的寓言。洛兹尼察仍执着于告诉我们：官僚制不只是一种意识形态或规程负重，更是一种关于遍历、等待与捕获的时空结构。但除却这种很贴切的总体视听思路之外，又的确很难说他的批判说出了什么更新的东西，回味起来仍然略显干瘪。

3.0/10 #Cannes78 近乎所有人都已经明晰的**故事配上无趣且死板的对话文本，过多的废镜头重复展现单调的现场，信息密度极低的结构在三个部分过度简单地对应标题所述的两个**人，一切的走向都完全可被预知，毫无突破陷入自我重复的洛兹尼察空剩直白所带来的虚伪的激进。令人欣*的当然是似乎没有对****丧失信心，但是试图借由体质来修整体质的无知是否太过于幼稚，群像也过于脸谱化，没有任何能够刺痛观众的感情**，只有虚设的吉他一段略有兴趣，但也不过是*务于早就被预设好的结局，完全是人造的戏谑。刻板化的描绘和并未被严谨展开的**背景都好像去*务于早就站定立场的西方观众的想象，正像是布莱希特所批判的那类最糟糕的且最危险的作品。

一部震撼人心、极具力量的政治惊悚佳作，是Sergei Loznitsa迄今最锋利的一次电影发言。影片以1937年大清洗时期为背景，从一封意外送达的申诉信出发，带领观众步步深入苏联体制的黑暗迷宫。前半段沉稳克制，记录式的节奏铺陈出一位理想主义检察官的信仰与坚持；而后半段则急转直下，面对“最高权力”的登场，每一句话都暗藏杀机，每一个细节都令人胆寒。影片结尾那一瞬间如利刃封喉，将整部片升华为一场极具哲学深度的制度噩梦。本届戛纳最具冲击力的主竞赛强作之一，值得所有人警醒与铭记。