厄勒克特拉

对于短片，看完后第一时间的判断，在最终的评价占比中需要比长片少些。 比较喜欢这部短片中那一3D打印式分解女性身体的过程。但或许因短片形式受限，所有的隐喻都被局限在第一层级；即大多数观众可以通过瞬时思考便可以建立连接。 如果说所有电影都是一种生物（人类）知觉，那通过认知神经科学的方式去探求短片（30分钟内）与长片（90分钟及以上）的知觉差别，想来应该会很有趣。

恋父弑母的家庭心理创伤是一条线，*美役、资本以及性对女性身体的剥削是另一条线。主题略凌乱拼凑，重点还是看这个真人+定格的表现手法。确实蛮像史云梅耶，尤其是在对**肢体的切割和触感的强调上。总觉得是《可怜的东西》应该做成，却没做成的样子。

形式非常惊艳，但从一开场小女孩说someone’s missing的那一瞬间我就知道这是一部讲缺失的父亲对女孩成长的影响。果不其然，后面讲的就是女孩对自身外貌、对男性都有极度的不自信和不安，典型的girl with father issue…说实话有点反感了，一个女性的伤痛根源总是一个男性

史云梅耶式动画（荒唐童话）避开性剥削场景，女孩一直停留在**害的十岁。被阿伽门农*控的厄勒克特拉如同提线木偶，抹去肚脐眼如抹去与失格母亲的联系，化妆刷构成心脏，**丸堆成胃，女性化妆为了掩盖家暴淤伤，**暗喻着性疼痛，X光片定格着耻辱，剜脚长出**刑器高跟鞋，长发做幕布想起**的长发国旗。把厄勒克特拉拍成钦契恨歌，却不弑父也不弑母，神话的戏拟不完整也不颠覆，甚至加强了恋父情结的误读，创作意图模糊。

好久没看到如此惊人新奇的短片作品了！

妈妈不知不觉成为了帮凶，甚至是主凶，而车上的那些无动于衷的看客里面，有一个分明就是母亲的模样，细思极恐不敢相信，这种教育和培养使不得，小孩子就该有小孩子的样子，她们喜欢芭比娃娃就行了，没必要过分修饰。

好强的表现力，导演的下一个镜头总是令人惊艳。厄勒克特拉作为“恋父情结”的代名词，在影片里像是在象征由于父亲这一角色的缺位而造成女孩在成长过程中的阵痛。喜欢的几个点：1.长大后的女孩在地铁上被***，撇过头看到小时候的自己，选择勇敢挣脱；2.用X光片展现****，意喻**是一场纯生理***；3.女孩被“解剖”后的肢体由化妆品、**花边和衣架等消费主义物品组成，表现出女性被所谓的外貌陷阱所束缚。

厄勒克特拉对应着俄狄浦斯，指称恋父弑母情结。怪诞科技的镜头感配上这个暗黑滤镜，真有种AI生成的味道，欣赏不来。/手术台和x光片****倒是蛮惊艳的，大工业**哪里还有什么人啊

#HKIFF48# 這是一部在視聽語言和主題表達上都不落下風的短片，它用真人演繹與停格動畫相結合的形式講述女孩十歲生日的悲慘遭遇。導演用硅膠娃娃作為停格動畫的基本媒材營造出一種誇張怪誕的風格，與真人之間的變換模糊了記憶與真實，與最終呈現出來的狂亂的、令人恐懼的氣質相契合，極有想象力，每一個場景，每一顆鏡頭都有力地凸顯女性成長創傷的痛苦，宛如一場不堪回首的夢魘。

#27th PÖFF#Cannes2023 Cinéfondation 情感上是愿意给五星的短片佳作，很久没有见到在高呼的口号之外把一个不论是**写作还是电影表意中用滥的主题与影像如此圆融的结合，大量史云梅耶式的真人+实物定格手法强化了疏离与怪诞的氛围，变形的画面与摄魂的面孔一同释放张力，无形之中使观众被如此新**的「吸引力电影」牢牢的攫住双眼。但文本层面实在太过简单了，27min的时长实际上是在反复申说同一个夜晚、同一个场景及同一个**，只能说作为学生作业而言可谓瑕不掩瑜。